Visszavertem az eladónak azt az árat, amelyet a jegyért adott nekem. - Huszonnégy svájci frank? - kérdeztem, hogy van-e valami jégjegy. - Természetesen! - mondta, mintha földönkívüli és falu idióta kombináció lennék. “Hazavisszorítót adunk neked a különféle, hogyan mondod, a háromdimenziós képekről? Te a sajátod vagy! És azt is meg kell választania a helyét.”Megemlítette, hogy én is személyes kancsó borral kaptam; míg kedvesen szándékozta ezt a kis hírt, nem szabad észrevennie, hogy egyedül vagyok.
Egyébként csak egy egyedül utazó amerikai vásárolna egy 24 frank jegyet, hogy megnézze a részben lévő The Great Gatsby-t Zürichben.
Ebben a konkrét éjszakában majdnem 20 napig Svájcban (Párizson keresztül) voltam. Csak azokat a DVD-ket néztem, amelyeket repülés közben hoztam magammal: March of the Penguins (nem, még soha nem láttam) és Rango Redbox másolatát (igen, több nappal késik). Mivel a szakmai és társadalmi életemben filmeket nézek Los Angelesben, ez valamiféle árulásnak tűnt magammal szemben, és arra gondoltam, hogy eléggé elszakadtam a médiától, hogy egy kicsit újra hozzákapcsoljak aznap este. Nem számítottam egy 30 dolláros díjra egy jegyért. Nem voltam felkészülve három feliratkészletre - francia, angol és dialektikus német -, hogy a közönség látómezőjének felét blokkolhassam. És én valószínűleg nem számítottam arra, hogy elhagyja a színházat egy 3D-s sisakral, amely csak a Baz Luhrmann filmeken működik.
Ez nem volt az első alkalom, amikor feliratú filmet láttam, de ez volt az első alkalom, hogy a képernyő inkább feliratozott, mint kép. Soha nem voltam olyan zavart az egész életemben. Látni akartam a filmet, mert az Egyesült Államokban - és egész Európában is - a Gatsby „eseményfilm” volt. Utazás vagy más módon, legalább 24 frank, látnom kellett. Mint várható lenne, visszatekintek arra a májusi éjszakára, és úgy gondolom, hogy ez egy nagy pénz-, idő- és finom bor pazarlás.
Mivel nem beszélek egy szót sem franciául, kénytelen voltam feltételezni, hogy a film nagyon jó.
Amikor a hónap végén visszatértem Párizsba, egy művészetesebb film - A Múlt az ugyanazon rendező és író, aki az Oscar-díjas film A szétválasztás című filmjét - Sacre Coeur-tól délre fekvő luxus színházban játszott. Az ízlésem szerint ezt is látnia kellett. Több hónapig nem nyitott volna az amerikai színházakban, éppen most színészi díjat nyert Cannes-ban. Amikor láttam, hogy a Montmartre-i Le Palais Színházban játszik, azonnal megvettem a 10 eurós jegyet.
A múltat Le Passe néven mutatták be az elkészített nyelvben: francia. Természetesen nem volt felirata, de mint egy csapata (vagy idióta) maradtam, hogy befejezzem a show-t. Amikor ez befejeződött, a párizsiiak felálltak és szívből tapsoltak, több nő sírt, és rengeteg ballyhoo volt. Mivel nem beszélek egy szót sem franciául, kénytelen voltam feltételezni, hogy a film nagyon jó.
Miért ültem át a Le Passe-n, a The Great Gatsby-n, majd később a svájci Bernben, a texasi Párizsban készült filmnyomás német felirattal, fizikailag a képernyőre írták (komolyan)? Ez könnyű. Magányos voltam. Korlátozott nyelvtudásom miatt elszigeteltem a fejemben. Az előző héten öt filmmmel az öv alatt nem láttam filmet hetekben. Sokkban voltam és egyedül voltam, tehát kerestem a vigaszt.
Olyan zavaró, mint ezek a tapasztalatok számomra - és bízz bennem, a feliratozott feliratozású film nézése semmi, ha nem a Dali szintű szürreális -, amit meg akartam. Nagyon jó művészetvédőnek éreztem magam, amikor Párizsban láttam a Múltot. Elképzeltem magam, mint a The Great Gatsby néző irodalom tagja. És minden bizonnyal úgy éreztem magam, mint filmkritikus, aki a texasi csodálatos Párizst nézte.
Majdnem érdemes egy hónapon keresztül egyedül utazni, hogy egy olyan közösség tagjaként érezze magát, amelybe korábban idegen voltál. De tudtam, hogy még több bort vásárolok.
