Utazás
A VALÓ ÉLETBEN egyszerre több tucat gondolatot, emléket, ötletet és érzetet dolgozunk fel. A valódi és életben lévő történetek többrétegű történetek.
A kezdő író azonban általában hajlandó egy dologra összpontosítani.
Itt két olyan módszer alkalmazható, amelyek mélységet és rétegzést adnak az utazási elbeszéléshez.
1. Objektum korrelációs
A leírás, az elbeszélés és a karakter érzelmeinek rétegezésére szolgáló egyik legegyszerűbb, de legerősebb technikát objektumkorrelatívnak hívják.
Az ötlet az, hogy ahelyett, hogy egyszerűen kimondná, hogy egy karakter hogyan érzi vagy gondolkodik, az író azt javasolja, korrelációt használva egy objektum és a karakter megfigyelésének, illetve a karakter közötti viselkedés között.
- 1. példa (Alapvető) „Magányosnak éreztem magam.”
- 2. példa (az objektum megfelelője) "Alkonyat körül kimentem a kikötőbe, és néztem a kikötőjükhöz kötött hajókat."
Az első példa - „Magányosnak éreztem magam” - csak egy szinten működik, és elmondja, hogyan érzi magát a karakter. A második példa - ha a megfelelő kontextusba helyezkedik - legalább két szinten működik, és azt sugallja, hogy a karakter hogyan érzi magát, miközben zökkenőmentesen folytatja a történet elbeszélését.
Az összes idők egyik legfigyelemreméltóbb példája a „szalonnazsír” jelenet Hemingway „Katona háza” című történetében.
Harold Krebs, a Kansasban visszatért fiatal katona, miután megsérült a második világháborúban, nem képes visszatérni munkájába az anyja „normál életének” eszméjéhez. Most el kell viselnie a reggeli asztalnál való kihallgatását:
- Túl aggódtam ön miatt, Harold - folytatta az anyja. „Tudom a kísértéseket, amelyeknek ki kellett téged téged. Tudom, milyen gyengék az emberek. Tudom, amit a kedves nagyapám, a saját apám mondott nekünk a polgárháborúról, és imádkoztam érted. Egész nap imádkozom érted, Harold.
Krebs a szalonnazsír edzésére nézett.
Az olvasásban kezdje megfigyelni, amikor az író objektív korrelációt használ a karakter érzéseinek kifejezésére. Ha utazási írásban alkalmazzák, jó kiindulópont az, ha emlékszik egy jelenetre, és felhívja a figyelmet arra, ami előbb jut eszembe.
Ne feledje, hogy a leghatékonyabb tárgyak univerzálisak, olyan dolgok, amelyekről mindenki képeket képezhet, és amelyekre azonnal kapcsolódhat.
Vajon egy bizonyos zene játszott? A táj jellegzetessége? Ne feledje, hogy a leghatékonyabb tárgyak univerzálisak, olyan dolgok, amelyekről mindenki képeket képezhet, és amelyekre azonnal kapcsolódhat.
Kísérletezzen bármilyen dolgokkal, amelyeket használni szeretne, próbálkozzon különféle módszerekkel, hogy összekapcsolja a tárgyat a központi karakter gondolataival és érzelmeivel. Mint minden új technika esetében, valószínűleg először ki fog jönni és kényszerül, de a gyakorlat során természetesen folyik.
2. A kicsi karakter tükörként
A tárgykorrelációhoz hasonlóan az a mód, ahogyan a főszereplő kölcsönhatásba lép egy kisebb szereplővel, tükörként is felhasználható - az érzelmeket tükrözve, miközben a narratívát tovább haladja.
Íme egy példa Arthur Miller emlékezetéből az Időkötvények számára. Arthur nemrégiben találkozott egy régi ismerősével, miközben fodrászatban részesült. Vegye figyelembe, hogy - mint egy objektumkorrelációs - a fodrász (kicsi karakter) tevékenységeit arra használják, hogy felhívják a figyelmet a főszereplő által érzett többszörös érzelmekre:
- Megint eljövök - mondtam, azzal az előrelátással, hogy nem fogok, mert semmi sem maradt fenn köztünk lévő életből, vagy ha megtenném, akkor nem lenne itt. Bólintott, és úgy tűnt, hogy tudja ezt is, és egy másik nap végén odament az ajtóhoz és a sötét utcába. A fodrász befejezve lecsúszott a félig lefedő borítómról, és nem szólt semmit. Elkapta a lány hidegvérét, a zavart, amit én hoztam neki.
Mint korábban, keressen olyan helyeket, ahol az írók kisebb karaktert használnak a főszereplő érzelmeinek illusztrálására. Ezután kísérletezzen a technikával a saját írásában.
A kisebb karakterek tükörként történő használata különösen hasznos lehet az utazási írásban, amely gyakran olyan gazdag, hogy kisebb karakterek - utcákon élők, halászok, kereskedők, utazótársak stb.
Amikor az író elmulasztja beépíteni ezeket az embereket a történet érzelmi kontextusába, gyakran dekorációvá vagy kartonkivágássá válnak - és így a történet elveszíti valósághűségét.
