Utazás
Tíz évvel ezelőtt Rolf Potts belépett az utazási írási jelenetbe, mint egy vándoros elemző a Salon.com számára.
Azóta megjelent az utazási világ legelismertebb kiadványaiban, díjakat és fellépéseket gyűjtött az éves legjobb amerikai utazási írás-antológiákban, és elkészített egy könyvet - Vagabonding: A hosszú távú világutazás művészetének ritka útmutatása -, amely számtalan olvasót inspirált arra, hogy több idő álljon rendelkezésre az utazásra.
Most Rolf második könyve, a Marco Polo nem ment oda: Történetek és kinyilatkoztatások egy évtizedről posztmodern utazási íróként, nemrég jelent meg.
Az ünneplés céljából virtuális könyvtárat készített (egy fizikai mellett), és a mai túramegálló nem más, mint Matador Pulse!
Nagyon örülünk, hogy Rolf Potts itt beszélhet arról, hogy utazási író vagy csak író, és néhány olyan kalandról, amelyek még nem tették közzé, és a jövőbeli terveiről.
Matador Pulse: Az elismert írók gyakran szívesen figyelmeztetik az újonnan érkezőket az utazási írás iránt, rámutatva, hogy ez nem az „álom munka”, amelyet a törekvő író elképzel
Néhányan, mint Chuck Thompson, nagyon komor képet festenek az iparról. Mások - például Paul Theroux - hangsúlyozzák, hogy egyszerűen írók, nem „utazási írók”
Mi van veled? Bármilyen sürgetés, hogy hamarosan elválassza magát az „utazási író” címkétől?
Potts Rolf: Az utazási írás valóban nem az „álom munka” fantázia, amelyet oly sok ember képzel el. Kissé érzem ezt az új könyvemet - különösképp a végjegyzetekben -, és évek óta próbálom elősegíteni a műfaj praktikusabb és valósághűbb szemléletét webhelyem „Írók” részében, amely a Q & As szinte csaknem 100 dolgozó utazási író.
Engem illetően néha utazási írónak, máskor pedig csak írónak nevezem magam, mivel nem utazási témákban írok olyan üzletek számára, mint a The Believer és a New York Times Magazine. Biztos vagyok abban, hogy Theroux ugyanezen okból „írónak” nevezi magát, és így ez inkább leíró pontosság kérdése, mint műfaj irgalmatlansága.
Nem találom zavarba az „utazási író” kifejezést, ám néhány bevált író szerint a műfaj túl szorosan kapcsolódik a támogatott „sajtókirándulásokhoz” és az agytalan célírási íráshoz. Ez nem új érzés.
Amint Jason Wilson megjegyezte egy „Trip Lit” című, 2000. évi szaloncikkben, az utazási írás egy kevésbé műfajnak tekinthető a 19. században, amikor olyan írók, mint Herman Melville és Nathaniel Hawthorne, az utazási könyveket kevésbé komoly irodalmi törekvésként írták le, mint egy a jövedelmük növelésének egyszerű módja.
Ahogy a múlt héten a World Hum Q & A-ban említette, az utazás írásának két oldala van: a művészetesebb, irodalmi történetek és a fogyasztói cikkek
Úgy gondolom, hogy a legtöbb új író végül arra törekszik, hogy a dolgok irodalmi oldalára kerüljön, de valójában a fogyasztói tartalmat sokkal könnyebben lehet a) előállítani és b) eladni
Tudom, hogy belevetette magát az esszéírásba a szalon napjaiban, és alig nézett vissza, de a többiek számára bármilyen gondolat áthidalhatja ezt a megosztást?
Az egyik vagy a másik választása kérdése, vagy lehet egyensúlyt teremteni az élő 5 legjobb lista eladása és a belső esszéistáink ápolása között?
Nem hiszem, hogy választania kellene egyet vagy a másikat. Annak ellenére, hogy karrierem elején irodalmi esszéket publikáltam, az évek során még mindig rengeteg fogyasztói levelet írtam. Mivel a fogyasztói írás viszonylag jól fizet, a szolgáltatási cikkeket és a rendeltetési cikkeket egyfajta „napi munkának” tekintem, amely segít támogatni a komolyabb írásaimat.
Szándékosan beépítettem az egyik ilyen fogyasztói cikket (egy Grenada-történetet) az új könyvbe, hogy a fejezet végjegyzeteiben kommentálhassam az előre kiosztott rendeltetési helységek korlátozásait, a sajtóutazások etikai kihívásait és a munka sajátos jellegét fotósokkal.
Tehát azoknak, akik csak most indulnak, azt javaslom, hogy fejlesszék irodalmi étkezésüket, még akkor is, ha fogyasztói cikkeket kutatnak és értékesítenek. A felületes szolgáltatási cikkek kutatásakor nem szabad veszélyeztetnie azt a képességét, hogy valamikor a leggazdagabb emberi témákról írjon.
Marco Polo nem ment. Van egy szokatlan vonása: az esszéket kísérő kommentár sáv, amely feltárja „az egyes mese tapasztalatának és létrehozásának mögött meghúzódott éleket”
Nagyon lenyűgözött az öntudatosság, amelyet írásakor kell viselnie, hogy képes lehessen elkészíteni ezt a kommentárt
Gondolod, hogy az írás iránti tudatosság a művészi döntései iránt - szemben a folytatás hagyásával - a jó történet felépítésének fontos része?
Javasolja az új íróknak, hogy törekedjenek az ilyenfajta tudatosságra?
Az összes fejezetvégrehajtás jó maguk után az írások után volt megírva, ami azt jelenti, hogy a történetek egyikét sem a „kommentárkövet” szem előtt tartva írták. A végjegyzetet visszamenőlegesen összeszereltem, tartalék jegyzetek és a kérdéses élmények emlékeinek felhasználásával.
Érdekes, hogy megemlíti a „hagyja, hogy áramoljon”, mivel számomra soha nem volt ilyen egyszerű. Még akkor is, amikor az írásaim folynak, ezt szándékosan felépített narratívával összefüggésben teszem. A kezdő írók néha elfelejtik a struktúra fontosságát - tudom, hogy amikor elkezdtem.
George Orwell elismerte, hogy a legkönnyebben hangzó proza valójában a szorgalmas erőfeszítések eredménye. Ez sok íróra vonatkozik, köztük rám is, és azok a részem, amelyek úgy tűnnek, hogy lefelé folynak az oldalon, nem feltétlenül vezettek ilyen módon az oldalra.
Ebben az új könyvben és az egész munkájában az olvasók részletesen áttekintik az utazási magasságokat és mélységeket, a személyes pillanatokat és a tévedéseket. De azon kíváncsi vagyok a történetekről, amelyeket soha nem írtak
Van-e valami különösen emlékezetes utazási tapasztalata, amelyről megpróbált volna írni - és erre nem volt képes?
Igen határozottan. Az elmúlt három évben minden télen elmentem Latin-Amerikába - nagyrészt a tánc megtanulására - és jelenleg veszteség van azért, hogy írhassam ezt az egyre quixotikusabb törekvést.
Nyolc évvel ezelőtt csak néhány héttel a legutóbbi intifada előtt sétáltam Izrael fölött - és továbbra is próbálok kitalálni, hogyan lehetne ezt a bukolikus sétát relevánsnak tekinteni a szeptember 11 utáni világban. A következő évben bicikliztem Burma Irrawaddy völgyében, és eddig csak ennek a tapasztalatnak a kivonatait tettem közzé.
Csak annyira optimista vagyok, hogy azt hiszem, megtalálom a módját arra, hogy ezeket a kalandokat egyszer megírjam papíron. Új könyvem 11. fejezetét, amely leírja egy thaiföldi barátom felkutatására tett kísérletet, aki esetleg meghalt, vagy nem, már így is íródott: Évek óta érzelmileg túl közel voltam a tapasztalathoz, ezért nem tettem egy történetté egészen négy évvel azután, hogy megtörtént.
Végül, tudom, hogy éppen becsomagolta ezt a könyvet - és készül egy észak-amerikai turné -, de ha előre tekintünk, vannak még nagyszabású projektek a láthatáron?
Rengeteg lehetőség van, bár még nem szabad egyetlen helyet foglalnom. Van egy ötletem egy utazási könyvről, amely Észak-Amerikában van, valamint egy emlékiratom az 1990-es években. Vizsgáltam néhány dokumentumfilm-televíziós lehetőséget is. És ezeknek a napoknak egyikében valószínűleg visszatérnék a Dél-Amerikába és megtanulnám, hogyan kell táncolni.
De most már csak alig várom, hogy decemberben visszatérjek Kansasba, és néhány hétig pihenjen. Szó szerint május óta útközben vagyok, és minden új projektem ütemét sürgetőbbnek és mikroman menedzseltem, mint szeretném. Tehát az első nagy feladatom egy darabig pihenni a prérinél, elolvastam a halom könyvet, eltölthetem a vakációmat a családommal, és megpróbáltam kitalálni a következő nagy utamat.
