A „Tíz séta / két beszélgetés” Jon Cotner és Andy Fitch beszélgetéseinek jegyzeteit és beszélgetéseinek átiratát keveri egy szuper eredeti, nem hivatásos alkotásba, a helyszínen lévő meditációba.
PUBLISHER összefoglalása:
„Tíz séta / két beszélgetés frissíti Bashō utazási naplóinak kanyargós és meditációs formáját.
A 21. századi New York, Cotner és Fitch leképezése során elődeik együttműködési tendenciáit mutatják be, hogy leíró / párbeszédű fúgát készítsenek. A könyv egyesíti a hatvan perces, hatvan mondatos sétákat Manhattan körül és egy pár párbeszédet a sétáról - ezek egyike egy késő esti „filozófiai” rohanás közben zajlik a Központi Parkon.”
Megjegyzések
1. A könyv megszerzése
Az, hogy itt Patagóniában könyveket keresni, nagyon varázslatos. Az utak sárosak, és a speciális postafiók régi kerékpárral lovagol. Reggel mindig jön, amikor hideg van. Alá kell írnia valamit. Akkor megy vissza, ahol meleg. Leül a kávé és a számítógép mellett, és kinyitja a New York-i címet viselő csomagot.
2. Nyissa ki a csomagot
Néztem a borítón levő Hiroshige nyomatokra, és megkeményedtem. A könyv kicsi volt (85 oldal), és szeretem azokat a könyveket, amelyeket be lehet dugni egy kabátzsebbe. A tartalomjegyzék olvassa: „Kora tavasz, Kora tél, Késő tavasz, Késő tél.” A felirat Bashō készítette. A Csúnya Kiskacsa Sajtóanyagai kifejtették, hogy ez része a Dosszié-sorozatnak: „olyan kiadványok, amelyek nem osztanak egyetlen műfajt vagy formát… hanem inkább nyomozási impulzus."
3. Olvassa el az első fejezetet
A bevezető bekezdés szövege:
Még mindig kinyújtva Kristin ajtaját, úgy döntöttem, hogy megváltoztatom a tervet. A levegő gyengéden keverődött, és a zászlókra gondoltam. 9:26-kor láttam a pincérnők tiszta hátát egy Gee Whiz Diner ablakban.
Folytattam:
Galambok szétszórják a járdát a Grand-on, fahéj-mazsola-bagel zaklatva. Átmentem, majd rosszul éreztem magam a pártfogójuk felé - egy kompakt hölgy táskákkal. Az egyik anya feszült, hogy kesztyű nélkül kösse a szemeteszsákokat. Az egyik guggoló srác nehéz cementkeverő zacskókat szállított fel. Minden alkalommal, amikor visszatért az előcsarnokba, elegáns, magas manökennek ütközött rövid farmer szoknya alatt. Úgy tűnt, ő értékelte ezt.
4. Az első fejezet befejezése és elemzése
Befejeztem az első fejezetet, és láttam, hogy a következő fejezet más formában van. Fáradt voltam és lefeküdtem. De nagyon izgatottnak éreztem magam, és szerettem volna megtanulni az első fejezet stílusának tanulmányozását. Később kitaláltam a használt struktúrák néhányát:
- Minden mondat bevezet egy új „elemet” a narrátor sétájához, legyen szó egy karakterről, helyről, gondolatról, akcióról vagy eseményről. Vannak olyan esetek, amikor egy követő mondat (vagy kettő) továbbra is ugyanazt az elemet írja le (mint a gördülő embernél, aki fent betölti a betont), de a mondatok 90% -a vezet be valami újat.
- Az elemeket olyan sorrendben vezetjük be, amely úgy tűnik, hogy részben a séták kronológiája, részben a séták memóriából rekonstruálása.
- Szinte nincsenek „sima” átmenetek (mint például egy kamera, amelyen a jelenetet átpásztázza, majd nagyításra késztet valamit, majd kicsinyít), de az elemeket minden különböző távolságból megragadják - szuper közelről, szuper messze - és egymás után egymás után helyezik el..
- Ez a „rendellenesség” megnehezítené az írást, ha nem a mondatok rövid hosszában és ismétlődő ritmusában / felépítésében lenne - ami bizonyos értelemben úgy érzi, hogy „lépéseket tesz”.
- Úgy tűnik, hogy ez a „rendellenesség” megismétli azt az érzést, hogy egy városi környezetben vannak állandó ingerek.
- Úgy tűnik, hogy az összes elem - a gyerek sapkáján szereplő betűktől a lift belsejében lévő szagig - azonos szintű „fontossággal” rendelkezik a narrátor számára.
- Ez megteremti a zen érzetét, az éberség és a leválás keverékét (bár nem szenvedélyes vagy uncrizant módon). Csak sétálsz New York-on.
- Bár minden egyformán „fontosnak” tűnik, a leírt szereplők szinte mindig valamilyen formában cselekszenek (még a földön fekvő kutyát is „légzésnek” nevezzük), ami életfontosságúnak tűnik, és arra készteti őket, hogy még jobban elgondolkodjanak róluk - vannak, mi a történeteik - olykor megfélemlítő módon.
- Kivéve néhány spontán módon hozott megbízás vagy döntés (például az irányváltás) említését, a narrátor soha nem magyarázza meg - miért sétál, mi a célja.
- Ez a „fontosság” semleges szintjével kombinálva a sétákat nagyon azonnali és „élõvé” érezte - mintha nincs akadály vagy réteg az olvasó és a jelenetek / karakterek között. A legjobb haikához hasonlóan minden más eltűnik, és „ott vagy”.
5. Olvassa el a következő fejezeteket
Másnap megbetegedtem és az ágyban voltam, de örültem, hogy elolvastam ezt a könyvet. Nappali / éjszakai folyamán elolvastam a következő három fejezetet, miközben aludtam és aludtam / lázas voltam. A harmadik fejezet újabb heti séták volt, a fentiekkel megegyező stílusban. A másik két fejezet a szerzők közötti beszélgetések (beleértve a környezeti zajt is) átirataiból származik, amelyeket rögzítettek, amikor sétáltak a Központi Parkban és később a Union Square, WF (természetes élelmiszerbolt) környékén.
Bizonyos értelemben az átiratok Jim Harrison és Ted Koosier Braided Creek-re emlékeztettek (egy száz versből álló könyv, amely egymásnak küldött, és leírja a két költő különféle sétáit / megfigyelt dolgokat.)
De ahelyett, hogy versekkel beszélgetne, Cotner és Fitch csak egyfajta rezgő, pihentető, New York-i beszélgetést folytatnak - nagyon átlátszó (beleértve a dadogásokat, a nyelvtani hibákat - és az egyik a másikkal beszélgetve) és azonnali:
V: Ön említette volna a metróállomásra vezető utat. Az utóbbi időben soha nem hagyom abba a mozgást, hogy felfelé vagy lefelé sétáljon Manhattanbe. Mindaddig, amíg tudatában vagy annak, amit a közelgő fény azt mondja, futtathatja és meg is tudhatja csinálni (bár ez utálatos lesz [Köhögés] Holland alagút). De kíváncsi lennék, ha New York-ban folyamatosan sétál, ahogy állítanák, a Santa Fe dombján - vagy van-e rohanás, szünet, újraindulás?
J: Nem, nem osztottam meg a folyamatos tapasztalataimat, és Lyn Hejinianot nem sokat olvastam, de ő ugyanezt mondja az Életemben.
V: Konkrétan New York-ról?
J: Igen a New-ról, arról, hogy ez a nagyváros miként nyújtja az érzést, hogy áthalad a puszta vadon…
V: Hmm.
J: És észrevettem…
V: Ez kissé másképp hangzik.
J: akkor is, ha autóm akadályozza az útamat vagy a Ne sétálj feliratot, el tudok menni az utcára, mivel nem lesz rendeltetési helyem.
V: Ameddig csak lehet, megtakarítom a mellékutcákat, tehát amikor szükségem van rá, kész vagyok fordulni.
J: Persze, hogy szeretem ebben a városban a folyamatos párbeszédet a sofőrök és a gyalogosok között. Az is…
V: És mondjuk, kézbesítők…
J: Pontosan
(Itt még hat párbeszédvonal):
J: Igen, érzed ezt az együttműködés nagyszerű érzését.
6. Végső gondolatok
- Úgy érzem, nincs elegendő kísérlet a nemi és irodai írási űrlapokban (legalábbis az, amit publikálnak), és nagyon izgatottan ösztönöztem és inspiráltam a Ten Walks / Two Talks olvasását. (Már újra elolvastam).
- Ugyanakkor maga a könyv nem érezte szükségszerűen kísérletet, hanem csak olyan stílusban írta, amely különbözik a legtöbb könyvtől, de nagyon természetes e két szerző számára.
- Számos mű van (például Basho utazási naplói, Braided Creek, Talese novellája (azt hiszem), amely percről percre leírja a New York-i „eseményeket”, amelyek stílusos elemei hasonlóak a könyvhez.) kategorizálnia kellett, (ahogy a könyv hátulján található) „Költészet / nem hivatásos”.
Közösségi kapcsolat
Kérjük, látogasson el az Ugly Duckling Presse oldalra további információkért és ennek a könyvnek a megvásárlásához.
