Elbeszélés
New Orleans zenéjével foglalkozó, improvizált dokumentumfilm-projekten Nina Mashurova megtalálja a vékony vonalat a vágy és a részvétel között.
Van olyan hely, amelybe beleszeret, és nem tudja miért. 13:00 Halloweenkor, és egy fában ülök valahol, a New Orleans Marigny környéken. Pontosabban, lenyűgöző létrák és peronok szerkezetét másztam fel két kopott tölgybe épített művészeti együttes hátsó udvarán.
A láncszem kerítéséből épített híd átfedte a két fát - éppen csak néztem egy húzókirálynőt a sztrájkos kisgyermeken át, és most figyeltem, hogy egy kagyló kalapjában egy fickó biztosítja-e a sarkot. Itt él. Azt mondja, hogy biztonságos, tehát biztonságban érzem magam. Azt mondja, hogy két évvel ezelőtt egy közúti úton állt meg és soha nem ment el. Nem először gondolom ugyanezt tenni.
Ez nem egészen az, amit vártam. Hogy őszinte legyek, nem tudtam, mire számíthatom. Minden, amit a popkultúra mondott nekem New Orleans-ról, kevésbé vonatkozott egy városra, és inkább egy partira - Mardi Gras, karnevál, flitterek, gyöngyök, labdák a falhoz lányoknak - vad vadon élő hedonizmus. A végtelen Facebook albumok azt mutatták, hogy az emberek összeomlanak a városban, hogy lábhosszú rum-hurrikánok legyőzzék magukat, és dörzsöljék az idegenek ellen a francia negyedben. Rossznak tűnt.
Október közepén Em, A # és én embert janky Toyota Camry-t töltöttem mogyoróvajjal és reményteltem, és elindultunk Bostontól délre, hogy népi zenészeket fedezzünk egy improvizált dokumentumfilm-projekt számára. Legjobb napjainkat füves tekercsekkel forgatva vagy hegyekben sétálva töltöttük, a legjobb éjszakáinkat műsorokon és merülőbárokban töltöttük. Hideg volt, de tökéletes. Szeretettel és gyűlölettel van kapcsolatom a bulizással - az egyik kedvenc csúcspontom a nagyszabású ünnepségek csúcspontja (energia, éjszaka, zene, dioníziusi delírium!), De mindig kényelmetlenül érzem magam az MTV tavaszi szünetében. out-or-blackout áramkör. De amikor megterveztük a közúti utazást, tudtuk, hogy csak egy lehetséges végpont létezik. New Orleans. Halloween. Játékidő.
A Frenchman street az érzékszervi túlterhelés epicentruma - nem vettem fel a házigazdánkat a pszichoaktív szerek ajánlatára, de még mindig úgy érzem, hogy az agyam rövidre zár. A bőr felvillan, az erkélyeken testek elakadnak a kovácsoltvas sínekkel. A rúd vastag füsttel és maszatos arcfestékkel, az utcák tele vannak az ünneplés csücskéjével. A kisteherautó három csappantyúja villog a hálóval borított fenekén a tömegben. Az alig legális tolánus hallgatók testfelvételeket végeznek egy bodega előtt. Egy tésztás jegesmedve rám hajol. „Állati csecsemőket kellene tennünk” - javasolja. Mélyebben elrejtek a mosómedve fülű kapucnisemben.
Menekülünk a Marigny-i Treehouse-ba, ami sokkal gyorsabb.
"Holnap menned kell az újjászületést." - mondja egy viaszos bajuszú zombi DJ. A viktoriánus köntöséből és a porított parókából feltételezem, hogy állítólag Marie Antoinette lesz, de elmagyarázza, hogy valójában vámpír étel.
- Milyen hangok?
"Ők fúvószenekarok."
- Sok réz van New Orleansban, ugye?
A Vampire Food szűkíti a szemét, és felemeli a szemöldökét. - Nem itt vagy, hát?
Nem vagyunk, de nem is sok a lakosok. Találkozunk olyan személlyel, aki az AmeriCorps ösztöndíj lejártát vagy a nonprofit társaságot követő koncert után annyira kevés profitot kapott, hogy az egész dolgot alávette.
Emlékeztetett egy olyan eseményre a Shortbus-ban, amelyben Justin Bond az összes fiatalról beszél, aki a korai leánykorban New Yorkba költözött. "A szeptember 11-én az egyetlen igazi dolog, ami valaha történt velük" - mondja. Egy bizonyos típusú ember számára az igazi mindig sérültnek tűnik.
Az elkövetkező napokban megismételjük lépéseinket egy másik város megtalálása érdekében. A meleg október nap süt a pasztell házakon és a funky cirkálókerékpárokon. A kávézó szórólapjai zenét, végtelen zenét, valamint városi kertprojekteket és közösségi eseményeket hirdetnek. Belépünk egy információs üzletbe, ahol veszek egy felszabadulásról és barátságról szóló zint, amelyet egy punk írt, aki házi hajóval vitorlázott a Mississippi-on. Elolvassa a gyászról.
Az éjszaka kedves jazz, réz és jó szellemmel. Szerdára nehezen emlékszem, hogy csak két éjjel egy bárban voltál, két ajtóval lejjebb beszélgettem egy vékony lánc-dohányzó Rainbow Brite-vel, aki olyan szörnyűnek tűnt, mint Kevin Barnes. Beszélt nekem a cigarettaszabályozásról, mivel a hely kiürült, és az utolsó meghúzott sztrájkoló ült a bárban, láncolva, félig telt poharakat ápolón, groteszk pillantással egymásra hátulról, a maszatos arcfestékről. Most a bárok élnek a füstölő jazz vokállal. Nézem egy úriembert oxfords és harisnyatartók keringőjében egy lenyűgöző nővel, elbűvölő frizurával és epikus ujjú tetoválással. Ennek összege elmosódik a Tom Waits álmaim robbanásveszélyes karneváljában - piszkos, szexi, lelkes, veszélyes, varázslatos.
Ez szerelem. Azt hiszem, örökké eltölthetem az Alsókert kerületét, zydeco-ra táncolhatok és kerékpározhattam a zavaros Mississippi mellett. A szívem zavaró csuklással reagál a spanyol moha minden orsójára, minden egyes kerékpár ütés poros vaudeville-csizmákkal és a csomagjukhoz rögzített eszközökkel jár el minket. Akarom ezt. Szeretném a nyitott konténerekre vonatkozó törvényeket és a második sort, a városi pusztulási kétségbeesést és az antik ragyogást. Azt hiszem, itt élhetek, és élek.
Megszállott vagyok, de a barátaim fáradtak. Közel három héten állunk az úton, és mindenkinek jó ideje van, de ők is szívesen visszatérnek. A # egy északkeleti fiú, átjárva - otthon van Massachusetts-ben, Vermontban, New Hampshire-ben. Nagyon ambiciózus és találékony, praktikus és kreatív. Austinba megy, New Yorkba. Valahol virágzó kreatív gazdasággal és innovatív zenei jelenettel. Kerékpárbarát, Richard Florida által jóváhagyott. Talán mindnyájan Bostonban maradunk. Jól vagyunk ott.
A november 1-i főcímek szerint 15 ember lőtt a francia negyedben Halloween éjszaka, néhány percnyire attól a helytől, ahol sétáltunk. Senkit sem lep meg - New Orleansben az egy főre eső gyilkosságok aránya a legmagasabb az országban, évente több mint 175 gyilkossággal.
„Az erőszak csupán a kultúra része” - magyarázza egy zenész, akit interjúnk formájában készítünk.
A kilencedik alsó részen ülőn ül, miközben a nap lenyugszik, és háromlábú kutya az udvar körül jár; elmondja nekünk, hogy teherfuvarozott az egész országban, de végül New Orleansban telepedett le, mert ez volt az egyetlen hely, ahol jól érezték magukat; énekel, és a hangja libagombákat ad nekünk. Nagyon sok fiatal van, akinek nincs rá várva - magyarázza. Katrina pusztulása még mindig sok szegényebb környéken tapasztalható. Személy szerint érzi - négy barátot és a művészeti közösség tagját meggyilkolták a múlt télen.
Ezért teljes Dia de los Muertos jelmezben készül el, felkészülve egy közösségi felvonulásra, amelyben a halottakat gyászolják és életüket ünneplik. Van kerékpározás, éneklés és zene - a NoLa jazz temetési hagyományának punk értelmezése.
Alkonyat a Dia de los Muertos-on, New Orleans Marigny szomszédságában, a vasúti síneken, és amikor a felvonulás készül arra, hogy induljon, Camry legénységünk felkészül, hogy kiszálljon a városból. Az ablakra ragasztottam. Bizonyos szinten mindig azt hittem, hogy tisztán impulzív ember lehetek. Vártam azt a pillanatot, amikor azt mondom: „senki srácok, csak engedjen ki a következő fényben, később küldje el a cuccokat”, de soha nem jön. Lehet, hogy ez a kellemetlenség, vagy talán a tehetetlenség. Az ülésemre ragasztottak. Valami szűkít bennem - egy elképzelt cél, egy internalizált superego, amely ragaszkodik ahhoz, hogy tartozom valakivel valakinek vagy valahol. Észak felé tervezem, hogyan lehet visszatérni, megnézem a programokat és az éttermi munkákat. Figyelni fogom Tremet, hallgatom a Mississippi cirkusz-népet, és a laptop képernyője mögül elmondom magamnak, hogy flaneur vagyok és szabad atom vagyok. Tudom, hogy az álomvilág vár, és azon gondolkodni fogok, vajon leszek-e elég bátor, hogy odamenjek, és ha megteszem, akkor fog kinézni.
