Utazás
Ez egy 5 részből álló sorozat 2. része, Transform the travel írás.
MOST AZ UTAZÁSI ÍRÁSBAN - különösen az utazási blogokban - a karakterek közötti interakció teljesen hiányzik, mintha az elbeszélő vákuumban működne. Bármelyik terepen lesz - barlang Írországban, egy kávézó Buenos Airesben, egy folyó partján Észak-Karolinában -, vagy pedig más karaktereket nem fognak megemlíteni, vagy ha vannak, akkor le kell távolítani a leg mechanikusabb, leghatékonyabb szintre.
Ennek legrosszabb példái az, amikor más karakterek egyszerűen csak egy (általában túlfújt) grafikonon jelennek meg. Például a Chattooga vadvízi evezéséről szóló történet félúton egy váratlanul megjelenik egy névtelen „útmutató”, akinek még nem voltunk ismertető, sem előzetes leírás:
Ahogy bemászottunk és elindultunk a legnagyobb gyorsaság felé, az útmutató kiáltott: - Mindent előre!
Ki ez a névtelen útmutató? Hirtelen csak az űrből esett a tutajra?
Függetlenül attól, hogy az írók tudják-e vagy sem, más emberek leírásának ez a módja (vagy nem leírása) tévesen adhatja meg, hogy miként utazik, hogyan látja mások, hogyan működik együtt. Visszatérve a rafting-példához: Ha ezen az úton járna, nem kérné meg a kalauz nevét, megpróbálná legalább kissé megismerni őket az utazás kezdete óta?
Természetesen megtennéd.
Valószínűleg nagyon figyelmes lennél ettől a személytől, főleg mivel a biztonságuk tőlük függött. És ha ezt egy másik, érzelmi szintre kívánjuk vinni, ha egyáltalán nem ideges az élmény, akkor nagyon óvatosan tárcsázhatja az összes finom jelzést, amelyet adtak: Úgy tűnt, hogy ideges, mint egy újonc? Vagy magabiztosak voltak? Ez a bizalom megkönnyebbült, vagy úgy tűnt-e olyan óvatosnak, hogy elidegenítette, elégtelennek vagy helytelennek érzi magát?
Csatlakozzon hozzánk április 3-án a „Transform Your Travel Writing” Twitter csevegéshez - #MatUTalks.
Vedd észre, hogy még ezekre a kérdésekre gondolva is el tud képzelni ezt a „útmutatót” - hívjuk Emmának -, és hogy néz ki, honnan származik, hogyan érzi magát.
Ne felejtse el, hogy ezek az interakciók, az „Emma” találkozásának pillanatai - vagy bárki is legyen az - képezik az Ön pillanatnyi, napi tapasztalatát utazóként. Nem vagy kint vákuumban; ez nem csak egy elnéptelenített utazási „utazás”.
Íme egy példa: Egy nemrégiben tett Oahu-utazáson csak beszélhettem volna a hullámokról és a szállodákról és éttermekről. De ez egyáltalán nem volt a tapasztalataim. Ami befolyásolt - és amit meg akartam osztani a tapasztalataimmal kapcsolatban - az emberek voltak.
Vegyük ezt a példát, hogyan mutattam be George Kam-ot:
A Sunny [Garcia], mint mentor, és az Aloha egyik nagykövete a következő generáció számára, beilleszkedik a hawaii vízészek és a vízilók hosszú sorába, amely visszajut a Kahanamoku herceghez, és az utóbbi időkben Eddie Aikau, Gerry Lopez, és mások, akiknek a vízhez fűződő kapcsolata annyira tiszta és inspiráló volt, hogy másoknak tanítóvá és őreivé váltak.
Így rendkívül megalázottnak (és kissé idegesnek) éreztem magam, amikor pár nappal később találkoztam Quiksilver Aloha nagykövetével, George Kam-lal. George az 50-es évek elején volt, és lendületes, meleg viselkedése volt, és mosolygott, mintha egy rég elveszett unokatestvére lenne.
"Csak mondd el, mit érzel ma csinálni" - mondtam. - Bármiért lementem.
- Az első dolog, amit meg kell tennünk, hogy felkészítsen. - mondta nevetve a festékkel fröccsent, elhasználódott Hurley csomagtartókról. - Nem tehetjük úgy, hogy így néz ki odakint.
Figyelje meg, hogy a narrátor George Kam „bevezetése” számos dolgot megvalósít:
- Összefüggést ad, elmagyarázva, hogyan illeszkedik George egy bizonyos hagyományhoz a hawaii kultúrában, valamint a jelenlegi munkájához / „szerepéhez”.
- Az érzelmeket fejezi ki, megismerve a narrátor tiszteletét, sőt a megfélemlítés érzéseit is (amelyek később lehetőséget teremtenek a karakter „kölcsönhatásuk révén” demystifikálására).
- Olyan fizikai részleteket ad, amelyek érzelmi szinten regisztrálódnak: „élénk, meleg viselkedés, mosolyogva, mintha az egyik rég elveszett unokatestvére lenne.”
- Az interakció és a párbeszéd körül épül, nemcsak hogy elmondja, milyen a karakter, hanem egy csere útján ábrázolja őket.
A sorozat következő cikkében megvizsgáljuk a fenti pontok fejlesztésének további módjait. Egyelőre kérdezd meg magadtól: Az utazási történetek narrátora vákuumban működik? Hogyan ábrázol más karaktereket?
