amikor először hallottam a Velvet Underground-t, azonnal éreztem, hogy történt valamilyen szünet, hogy ez a zenekar örökké velem lesz. Az elkövetkező években a Bársonyos Metró késő esti órákban és kora reggelenként kísért engem, fiatalos zavart és fáradtság, csavart szív és józanság révén. Órákra elveszíthetem és továbbra is elveszíthetem a zajterhelésű, eltérő dallamokat, hallgatva egy olyan New York-i közvetítést, amely már nem létezik.
Amikor néhány héttel ezelőtt az internet eljuttatta a hírt, hogy Lou Reed meghalt, nem tudtam pontosan, hogyan kell válaszolni - hogyan reagálsz valaki olyan elmúlására, akit soha nem ismersz, és ezért soha nem tudtál szeretni, de akinek a munkája befolyásolta visszafordíthatatlanul? Amikor emlékeket és emlékezeteket olvastam az internetről, New York-tól fél világ távolságra, egy kis házban az erdőben Dél-Morvaországban, emlékeztettem egy újabb Lou Reed-történetet - a Velvet Underground, a cseh földalatti történetét. és Václav Havel. Természetesen korábban már elmondták - a jó történetek gyakran évelőek -, de azt hiszem, hogy visszamondást igényel.
Én távol vagyok az egyetlen olyan személytől, akire a Velvet Underground pezsgő zaja súlyos hatást gyakorolt. Van egy idézet Lou Reedről, amelyet Brian Eno producernek tulajdonítottak. A specifikumok homályossá váltak, de ehhez hasonlóan megy: „A Velvet Underground talán csak 30 000 albumot adott el, de mindenki, aki egyet vásárolt, zenekarot indított.” Ebben volt igaza.
Az egyik együttes, amelyet 1968-ban egy 17 éves, hosszú hajú, Mejla Hlavsa nevű gyerek alapított, a The Plastic People of the Universe nevű cseh együttes volt. A Lou Reed bársonyos föld alatti medencéjével ellentétben az Univerzum műanyag emberei Csehországon kívül soha nem váltak híressé. Nem igazán készítettek lemezeket, és ha a „Sweet Jane” repedt borítója is valami megy, akkor sem feltétlenül voltak túl jók, műszaki értelemben vett értelemben. Az ország kulturális és politikai helyzetére gyakorolt hatásuk azonban messze meghaladta a kocsmák alagsorában lévő akkordokat.
Ki tudja, hogy a Velvets album egy példánya kelet felé haladt Melav Hlavsa kezébe.
Noha nem voltam ott, biztos vagyok benne, hogy a 70-es évek nem voltak szórakoztató idők a kommunista csehszlovákiaban. Az 1968 tavaszának váratlan liberalizációja után, amely a szovjet tankokkal fejeződött be a prágai főtéren, az ország vezetői mindent megtettek a „normalizálás” kultúrájának megteremtése érdekében, egyfajta szürke létezés, ahol mindenkinek fejét le kell tartani, be, és ne mondjon, vagy gondolkodjon túl sokat. (A „Držet hubu a držet krok” ebből az időszakból hamis mondássá vált, és nagyjából ezt jelenti: „Tartsa be a szádat, és lépjen tovább.”) Miután 1968-ban veszélyesen liberális eszmecsere volt, nagy része Ennek a stratégiának a zenéje, az írás és a művészet szigorú cenzúrázása volt, amelyet a rezsim alávetteknek tartottak.
A cenzúra ellenállást vált ki, és kialakult a kereskedett könyvek, esszék és zene földalatti kultúrája. (Nagymamám, egy könyvtáros, körülbelül egy évvel ezelőtt véletlenül említette, hogy emlékszik Jaroslav Seifert alkotásainak fénymásolására a könyvtári másológépen. Időnként a szerelmi vers fénymásolása dacolás és személyes bátorság lehet.) Illegális műsorok, alternatívák a gyakran meglehetősen lélektelen és gyurma állam által szankcionált szórakoztatás céljából szervezték, általában jelentős személyi kockázat mellett. (A barátom szervezett egyet, ezért kirúgtak az egyetemen, és később illegálisan emigráltak.)
Mejla Hlavsa
Lépjen be az univerzum műanyag emberébe. Ki tudja, hogy a Velvets album egy példánya kelet felé haladt Melav Hlavsa kezébe, ám ez megtörtént, és hamarosan a Plastics fedezte a Velvettet, és az ország egész területén show-műsorokat játszott. Hosszú hajjal, nonkonformista személyes történetekkel, valamint Frank Zappa és a Bársonyos föld alatti borítóival, valamint rengeteg saját nyers szövegükkel a Műanyag Emberek repültek bármilyen rezsim által szankcionált kultúrával szemben. A zenekar tagja, Vratislav Brabenec szerint: „A legrosszabb sértés az, ha figyelmen kívül hagyunk valakit. Miközben vitatkozol valakivel, miközben ellenzi őket, továbbra is valamilyen párbeszédet folytat. Úgy viselkedtünk, mintha a kommunisták nem léteznének. Ez természetesen feldühítette őket.
Nem tartott sokáig, amíg a Műanyagokat üldözték. A rezsim gyorsan elvette hivatásos zenészek státusát, gyakorlatilag lehetetlenné téve számukra a legális show-k lejátszását, és ezt követte a félig legális és a béren kívüli előadások időszaka. 1976-ban fejlõdtek a hatóságokkal folytatott hosszú összecsapások, amikor a bandát rendezetlen magatartás miatt letartóztatták és börtönbe küldték. Ez az esemény a cseh disszidensek vonzó tényezőjévé vált, és jelentős lendületet adott a Charta 77 kidolgozásának, egy dokumentumnak, amely a kormányt kritizálta az emberi jogok és szabadságok megszüntetése miatt. A charta megfogalmazásának egyik legfontosabb szereplője és annak egyik legkorábbi előadója Václav Havel drámaíró volt, akit a normalizálás során többször börtönöztek a hatóságokkal szembeni nyílt ellenzék miatt. A 70-es és 80-as években a 77-es Charta a kommunista rezsim elleni egyetértés egyik legjelentősebb példája volt. Aláíróit a titkos rendõrség gyakran üldözi, elbocsátották munkahelyüktõl és börtönbe vették. Ennek ellenére olyan emberek, mint Havel, továbbra is a rendszert kritizálták - 1978-ban Havel írta „Az Erõtlen Hatalma” esszét, amelyben megvitatja, hogyan lehet a legjobban ellenállni a totalitárius rezsimnek.
Végül, 1989 őszén, a hallgatók vonultak, a falak Közép-Európában zuhantak, a kulcsok a Vencel téren álltak, és a régi rend már nem volt. Václav Havel lett az elnök, csakúgy, mint a 90-es évek. Meghívta Lou Reed-t Prágába, és állítólag megmutatta neki egy notebookot, amely tele volt kézzel másolt Velvet Underground dalszövegekkel, és elmagyarázta, hogy megfelelő körülmények között elegendő volt ahhoz, hogy valaki börtönbe kerüljön. Amikor Reed vonakodott fellépni, Havel megjegyezte neki, hogy kell, mert Havel nem lett volna elnöke nélküle. Rámutatott a Bársony, a Műanyagok, a cenzúra és a Charter 77 pályájára. A két férfi közeli barátok maradtak Havel haláláig.
Az a történet, amely egy rock rock együttest ösztönöz egy másik rock együttesre, amely az ellenzéket ösztönzi, továbbra is hatalmas marad.
Már a 21. század vadmacskájába való bejutás is, a csehek mindenféle dolgunkkal küzdenek az új demokráciánk közszférájában. Sok politikusunk korrupt, elnökének őszintén szólva egyenesen gonosz, és mindenesetre halálra igyekszik, a nemzeti hírekben minden második kedden nyilvánosságra hoznak kellemetlen magánügyeket, és néha mindezekre cinikusok vagyunk. A cseh nyelven nőtt fel a bársonyos forradalomról, a földalatti kultúráról és a disszidensekről szóló történetek a köztudat tudattagjává válnak, és a közszféra rendetlenségének fényében az emberek ezekkel szemben is cinikusak lesznek.
Számos válasz érkezik erre a cinizmusra, de az enyémet tömören az alábbiak szerint lehet összefoglalni: Bassza meg. Talán már hallottam történeteket Havel bátorságáról 10 000-szer az életemben, de ez nem teszi ezt kevésbé félelmetesnek, ha valaki egyenesen feláll egy kultúrában, ahol egyenesen felállva fogakba rúghat téged. És lehet, hogy ez egy általánosan feltételezett igazság, hogy a zene hatalommal rendelkezik az átalakítás és inspiráció terén - mindenki úgy érzi ezt a kedvenc zenekarát -, de ez semmiképpen sem teszi ezt az érzést kevésbé érvényesnek.
Tehát egy történet egy rock rock együttestől, amely egy másik rock együttest ösztönöz az ellenzékre, továbbra is erőteljes marad. Ugyanez vonatkozik Václav Havel leghíresebb idézetére: „Az igazságnak és a szeretetnek elsőbbséget kell élveznie a hazugság és a gyűlölet felett.” Ez egy olyan örökség, amelyet az emberek továbbra is kiállnak Csehországban és az egész világon. Azokban a barátaimban él, akik idén ősszel Brüsszelben piknikot szerveztek egy neonazi menetelés ellenprotokolljaként, és fénymásolt szerelmi versekben él, és mindenkiben él, aki bárhol bármit megpróbál egy kicsit jobbá tenni, a cinizmus átkozott lesz. És ha a heroinnal kapcsolatos eltérő dalok bármilyen módon segíthetnek, annál jobb. Először is, ők csak igazán jó dalok.
