Utazás
A cikkben szereplő tippek kiegészítik a MatadorU Utazási Írás program tantervét.
TELJES KÖZZÉTÉTEL: Ez a bejegyzés válaszul a GBSNP Varma olvasó kérésére, aki azt akarta, hogy írjak a „Absztrakció létráján” annak összefüggésében, hogy mi vonatkozik és hogyan használható az utazási írók számára.
MEGJEGYZÉSEK:
1. A „Absztrakció létrája” fogalom, amelyet SI Hayakawa fél évszázaddal ezelőtt népszerűsített egy klasszikus szövegben: A gondolat és cselekvés nyelve.
2. Érdekes megjegyzés: Hayakawa bevezette a könyv 1949-es kiadásához egy bevezetőt, amely a következő figyelmeztetést tartalmazza:
Ennek a könyvnek az eredeti változata, a Language in Action, 1941-ben jelent meg, sok tekintetben a válasz a propaganda veszélyeire, különösképpen amire példája Adolf Hitler sikerének, akinek millióit meggyőzte mániákus és romboló nézeteinek megosztásáról. Akkor az író meggyőződése volt, ahogyan ez a mai napig fennáll, hogy mindenkinek szokásos kritikai attitűddel kell szembenéznie - a saját, valamint a többi nyelv iránt - mind a személyes jóléte, mind pedig a megfelelő nyelvként történő működése érdekében. állampolgár.
3. Az absztrakció létrája a nyelv hierarchiája a „konkrétága” vagy specifikása alapján.
A jobb oldali példában a létrán felfelé mozogva konkrét, konkrét, általánosabb, absztrakt jellegűvé vált.
Figyelje meg, hogy a legkonkrétabb elem, az „M16A2 puska” az eset hátterétől függően azonosítható-e vagy sem, míg a második legkonkrétabb „puska” szinte egyetemesen felismerhető.
Ezzel ellentétben áll azzal, hogy a leg absztraktbb fogalmak, mint például a „Háború eszköze” és az „Anyag” egyetemesen felismerhetőek legyenek fogalmakként, és azonosítható tulajdonságok / tulajdonságok nélkül, mégis értelmezés céljából nyitva állnak az értelmezés szempontjából.
4. mivel a kevésbé képzett írók nagy műszakban hajlamosak felfelé és lefelé mozogni az absztrakció létráján (gyakran az alulról kezdve - egy konkrét eset / anekdotum), majd a történet nagy részében a középső rész közelében tartózkodnak, mielőtt valamilyen nagy absztrakcióra váltanának / általánosítás / végső soron az erkölcs) a legképzettebb írók folyamatosan mozognak a létrán a létrán - minden szakaszban és akár mondatban is.
A következőket vesszem az egyik legkedveltebb utazási történetem közül, David Foster Wallace „Kiszállítás” című beszámolójáról, amely szerint a utas a mega Nadri hajó fedélzetén volt, amelyet eredetileg 1996-ban publikáltak a Harper'snél:
A kikötői reggelok a félig agorafób különleges időszaka, mert szinte mindenki kiszáll a hajóról, és partra száll a szervezett parti kirándulásokra vagy a nem strukturált perifériás turisztikai dolgokra. emberek házában, amikor gyerekként beteg vagy, és mindenki más eltűnt. Dokkolunk Cozumeltől, Mexikó. A 12. fedélzeten vagyok. Néhány srác a szoftvercégből álló pólókban illatszerűen fut pár percenként, de kivéve, hogy csak én vagyok, a cink-oxid és a kalap, valamint körülbelül ezer üres és azonos módon hajtogatott nyugágyak.
5. (a) Vegye figyelembe, hogy a DFW hogyan mozog fel és le az absztrakció létráján, általánosabb kifejezésekkel (például „az ön házának“elhagyatott minősége”) olyan helyzet közvetítésére (luxus körutazás fedélzetén), amely felismerhetetlen lehet. sok ember számára.
(b) A létrák különböző rétegeivel együtt játszik („Cozumel partján, Mexikóban dokkoltunk.” és „12. fedélzetben vagyok”), hogy kifejezze a valóság különböző rétegeit és diszlokációját, elszigeteltségét. és szigetelés tőlük.
(c) Bónusz „hozzárendelés” - azonosítson 5 helyet, amikor a DFW fel-le mozgatja az absztrakció létráját ebben a bekezdésben.
6. Több részben itt, Matadorban, beleértve:
* Megjegyzések a kodifikációhoz és az árukódosításhoz az utazási írásban
* Hogyan lehet felismerni a téves érveket
* 3 A hitelességet megölő íróstílusok [Megjegyzés: Retrospektív szempontból ez valóban szopás címnek tűnik.]
Megpróbáltam felismerni / elemezni az utazási írásban alkalmazott általános mintákat, különös tekintettel az általánosítások, klipek, absztrakciók (a létra teteje), valamint a retorikai konstrukciók és más módszerek áthatóságára, amelyekkel az utazási írás kodifikálódik. Általában ösztönöztem a konkrét nyelvet - pontos szavak és nevek használatával - a kiindulópontként az átbeszéléshez az ember narrációs stílusában.
7. a) Egy hatékonyabb elemzés azonban nemcsak a konkrét nyelv megértésével, hanem az absztrakció létráján elfoglalt helyének megértésével kezdhetõ. Például sok utazási történet nagyon jellemző tulajdonsága kezdődik olyan beállításokkal, amelyek - amikor egy próbálkozással indulnak egy bummmal - olyan specifikus nyelvet használnak, hogy ironikusan hangzanak, mint például az absztrakciók vagy klipek, és elidegeníthetik a olvasó. A következő történetek kezdődnek:
- Sharwa Nuktpa adott nekem egy harmadik csésze jaktejet, amikor a tuk tuk a szélsebességű út mentén Dhulikhel felé ugrott.
b) Visszatérve a történethez, amely a GBSNPVarma megjegyzéséhez / kéréséhez velem írott nekem ebben a témában, nagyjából a létra közepén kezdtem:
Soha nem láttam őt a városban.
c) lassan pontosabban fogalmaztam meg a leírásomat:
Mindig van valami a kezében vagy a válla fölött: egy kelkáposzta kelkáposzta, egy sárgarépával ellátott talicska, tömlő, vízszivattyú, egy lapát, egy tekercselő huzal, egy mačet, egy halom kerítés.
(d) Érdemes megjegyezni, hogy ezek a dolgok, bár konkrétak, továbbra is általánosan felismerhetők.
(e) Csak a második részhez jutok el egy szuperkonkrét „magyarázathoz”:
Mióta itt költözünk¹ nyolc hónappal ezelőtt, a szántóföld felosztásra került a jövőbeli környékek számára.
¹ El Bolsón, Patagónia, Argentína
(f) A történetet ugyanabban a helyen, a létrán fejezem be, ahogy elkezdtem.
(g) Valójában nem gondoltam az absztrakció létrájáról, amikor ezt a történetet írtam, hanem csak annyira közelítettem, ahogy a talajszintű tényleges eseményeket érzékeltem.
8. Az utolsó megjegyzés: amíg a főnevek (személy - hely - dolog) természetesen illeszkednek a létrán, fontolja meg az igék / verbális kifejezéseket is: táncolott salsa >> táncolva >>> lépett.
Összegzésül: nem az absztrakció létrájáról gondolok, a jobb vagy a rossz szempontjából, hanem inkább alkalmazásának kontextusában annak megértésére, hogy a konkrét és az elvont nyelv hogyan befolyásolja az olvasót.
Közösségi kapcsolat
Köszönöm a GBSNPVarma kérését, hogy írjak erről.
