Utazás
Paul Sullivan, a MatadorU oktatója meghatározza az utazási fényképezés néhány problémakörét.
David Miller, az utóbbi években a nehéz helyzet írásáról és az utazási pornóról szóló cikkben beszélt arról, hogy az utazási írók gyakran akaratlanul sztereotípiákra szorítják az embereket - „a thaiföldi kicsi ember széles mosollyal”.
A fotósok, általában véletlenül, ugyanolyan módon járnak el. De bár mindannyian szeretjük látni, hogy az emberek mosolyognak a kamera előtt, mennyire jelzi ez valaki mindennapi valóságát? Vajon az emberek azon gondolkodnak, hogy egész nap sugározzanak-e? Vagy vannak olyan pillanatok, amikor zavarosnak, szomorúnak, töprengőnek vagy dühösnek érzik magukat, vagy akár egyszerűen elégedetteknek érzik magukat? Annak a kísértésnek a gondolatára, hogy a tárgyát a kamera előtt vigyorogni kell, más hangulatok gyakran többet mondnak nekünk a személyről, a helyzetről és általában az emberi állapotról.
Az Amerikai Fényképészeti Társaság meghatározza az utazási fényképet:
egy kép, amely kifejezi egy idő és hely érzetét, földt, embereit vagy kultúráját ábrázolja természetes állapotában, és nincs földrajzi korlátozása.
És annak ellenére, hogy úgy tűnik, mint az utazási fotózás manapság, nem fejezi ki ezt az „idő és hely érzését”, inkább a csomagolt utazást és a helyet részesíti előnyben, mint egyfajta terméket.
Az emberek és helyek árucikkek elkerülésének elkerülése érdekében meg kell tanulnunk nem árucikk-alapú gondolkodást. Ha célunk - tudatosan vagy nem - egy rendeltetési hely „eladása”, akkor valószínű, hogy ez a rendeltetési hely valóban sztereotípiáira redukálódik, vagy legalább megbotlik, ha kizárjuk mindazt, ami „eltolódásnak” tekinthető (forgalmi dugók, kövér / csúnya emberek, építkezési helyek), és hangsúlyozzák a vonzóbb elemeket (kék ég, csábító katedrális tornyok, csinos nők Pradaban).
A fentiekben az utazási pornó cikk szemléltetésére kiválasztott kép példája. Első pillantásra elég idéző kép - jól megírt, a teljes harmadszabályt alkalmazva, harmonikus színek, a visszajelző lámpa összeomlása annak igazolására, hogy mozgás van a vízben - valójában a „vizuális utazási pornó” tökéletes példája.
A számomra fotósként felvetett kép ugyanolyan kérdéseket vet fel, mint a kontextus nélküli leírások (pl.: „napfényes strandok”) az utazási írók számára.
Milyen történethez kapcsolódik? Végül is azt mondja, hogy „itt egy vékony lány, egy szép fenekkel (szintén rokon) egy homokos tengerparton, egy napsütéses napon.” Válasz: nem sok. Csökkenti mind a helyet, mind az embert a legfelületelebb alkotóelemeikhez.
Lehet-e egy ilyen képet egy utazási fotózásnak minősíteni? A fenti meghatározás szerint szerintem nem. A komoly utazási fotósok küldetése nem az, hogy általános képeket állítsanak elő, amelyek támogatják az előzetes elképzeléseket a helyről, hanem másoknak adják meg a vizuális jelentéseket a világról, ahogy van.
Minden alkalommal, amikor rákattintunk az redőnyre, tudatos (és néha tudatalatti) döntést hozunk arról, hogy mely információkat kell belefoglalni vagy kizárni.
Amikor az utazási fotósok arra törekszenek, hogy a helyszínen valósághűbb ábrázolást hozzanak közönségükhöz, oly módon, hogy a dokumentumfotózás gondolkodásmódjára támaszkodnak. A (Wikipédia által) meghatározása szerint „egy adott tárgy valósághű, objektív és általában őszinte fényképei, leggyakrabban emberek képei” a dokumentumfilmet nagyrészt külön utazási iskolának tekintik, ám minden étermezőben dolgozó fotós tudja, hogy vannak nyilvánvaló átfedések..
Hogyan kerülik az utazási fotósok az utazási pornó teremtését? Számomra minél részletesebben és kontextusban adunk képeket, annál kevésbé tűnnek szép, de értelmetlen képeslapnak, és elbeszélést kezdenek felvenni - azaz „lélek”. Mi, fotósok, lehet, hogy nincsenek főnevek, igék, és melléknevek a rendelkezésünkre állnak, de vannak szögek, fény, perspektíva és kereteink, többek között a kompozíciós eszközök és stratégiák között, hogy bemutatkozzunk egy jelenet alternatív értelmezéseit.
Minden alkalommal, amikor rákattintunk az redőnyre, tudatosan (és néha tudattalanul) döntünk arról, hogy mely információkat kell belefoglalni vagy kizárni - ami azt jelenti, hogy döntést hozunk a készített fénykép típusáról. Visszatérve a fenti példához, ha közelebb kerülünk a jelhez, valószínűleg egy konkrét nyelv derült fel, amely talán inkább adott helymeghatározást. A szög eltolódása, amely magában foglalja a személy arckifejezésének legalább egy részét, nyomokat adhatott a személyazonosságára vagy lelkiállapotára vonatkozóan. Lehetséges, hogy egy másik szög a háttérben a részletvilágot is megnyitotta.
Sem a városok, sem az emberek nem tökéletesek, és a nem szép szempontok elengedhetetlenek egy történet elmondására, valamint egy igazságosabb és lenyűgözőbb narratíva felépítésére. Ez az Izlandról szóló professzionális fotó esszé csak egy példa arra, hogy a fotósok miként adhatják meg a nézőknek az országot érintő méltóságteljes betekintést anélkül, hogy a közhelyre fordulnának.
Ellenőrizze a 9., 13., 23. és 27. képet - esős jelenetek, szürke ég, építkezési helyek és depressziós megjelenésű fiatalok, akik sört fogyasztanak. Ezek egyikét sem használnák idegenforgalmi kampányokhoz, ám önmagában gyönyörű képek, és becsületes és valósághű betekintést nyújtanak Izlandra és annak népei életére egy adott időpontban (ebben az esetben a gazdasági összeomlás).
Egy láthatatlan interjúban Stephen Mayes a híres VII. Dokumentumfotós-ügynökségtől mondja: „Hajlamosak látni valamit, amelyet felismerünk, és jutalmazni tudjuk, mert ismerős.”
"Személy szerint csak szeretek várni" - mondja Christian Giarrizzo a MatadorU fotós hallgatója erről a felvételről. - Különösen akkor, ha az idő luxusára van szüksége, próbáljon felszívni minden lélekét. Mindig nagy mosollyal emlékszem erre a képre. A burmai Inlay-tó közepén készült. A srác, aki ebbe a helybe hozott, mindent megtett, hogy a kis evezést még mindig megőrizze. Köszönöm, barátom.
Ez egy nagyon emberi és ennélfogva természetes tendencia, ám ennek ellen küzdeni kell, ha elkerüljük a sztereotípiákat. Az egyik leg inspirálóbb dolog a fényképezőgép lencséin keresztüli világnézés szempontjából az a lehetőség, hogy másképp láthassák - megfigyelhetik azokat a dolgokat, amelyeket általában nem észrevesznek, az egzotikusokat felfedezni az ismerősökben és az ismerősök az egzotikában.
Mint minden dokumentum- vagy utazási fotós elmondja neked, az emberekről vagy helyekről készített képek javításának jó módja az, hogy a lehető legtöbb időt töltse el a témával / témákkal.
Megjegyzés: A MatadorU fotós hallgató “> Christian Giarrizzo érzései arról, hogy“szeretni várni”ezen a képen jobbra.
A városokon és közösségeken keresztüli rohanás anélkül, hogy időt veszne igénybe a megfelelő megértéshez vagy felfedezéshez, csak felületes reprezentációkhoz vezethet. Mivel a legtöbb fotós (és az utazók) az „utazást” pedig azzal társítja, hogy valahol „új” legyen, ez túl gyakran az utazási fotózás típusát látjuk.
Legalább néhány, országról, városról vagy kultúráról szóló, tisztességes előzetes kutatás segíthet ötletek és ismeretek terjesztésében. Ha nincs elég ideje a külföldi kirándulásokhoz, próbálja meg otthon fényképezni. Sok utazási fotós számára - amatőr vagy profi - ez hétköznapinak hangzik, de az előnyei között szerepel a környezet és az alanyok intim megértése, a magabiztosabb részvétel és fényképezés, valamint a nagyobb hozzáférés. Ezek gyakran nagy eredményekhez vezethetnek.
Nem csak a szakemberek tudják ezt megtenni. A MatadorU hallgatói természetesen dokumentális gondolkodásmódot alkalmaztak munkájukra is. A heti Photo Labs, amelyben a hallgatókat arra ösztönzik, hogy osszák meg munkájukat, és a kar tagjai megértsék, gyakran érdekes kereszteződéseket indítanak. Ezen a héten például olyan felvételeket kaptunk, mint például Christian Giarrizzo.
Vagy ezt a képet Sarah Shaw készítette:
- Áthaladtam ezen a falon, amikor átmentem Szöul északkeleti szomszédságán. Érdeklődött a címke (ami szokatlan látni Szöul ezen a részén) mellett néhány ruházat mellett, amely idősebb férfiaktól vagy nőktől származik. Szeretem a ruházat és a címke kontrasztját, mert rávilágít a koreai társadalomban zajló gyors változásokra. Ugyancsak felhívtak a szürke réteg spray-festékre.
Ahogyan David rámutat a cikkében: „Mindenki valahol helyi, és másutt utazó. Így néhány egyszerű leírás valaki más szülővárosáról valóban tényleges utazási írás neked, ugyanúgy, mint szülővárosának egyszerű leírása utazási írás mások számára. Amikor azzal kezdjük, amit jól tudunk, a referenciapontjaink ösztönösen merülnek fel konkrét nevekből és részletekből, miközben egyidejűleg figyelembe veszik a hely történetét, azt, hogy az idő során megváltozott (vagy változatlan maradt), és az ottani tapasztalatait hogyan befolyásolja. az évszakra, az évszakra és az adott helyre és kultúrára jellemző különféle tényezőkkel. Amikor ezt az íráshoz alkalmazzák, ez a többrétegű perspektíva az „élet kibontakozása” vagy az „életben maradás” érzéséhez vezethet. Ezt olyan írásnak nevezzük, amelynek sajátos időbeli értelme vagy időbeli jellege van.”
Arra törekszünk, hogy az írási, filmkészítési és fényképezési kurzusokon minél több átláthatóságot vagy „földi szintű” jelentést érjünk el. A „lenyűgöző naplementéből” vagy „tiszta strandról” készített fotó szubjektíven élvezetes lehet, ha elkészítjük és akár meg is oszthatjuk barátaival, ám végül nem mond semmit, kivéve „ez a naplemente / tengerpart szép”.
Dokumentális gondolkodásmódból kölcsönözve, lassan és elgondolkodva utazva, gondolkodva azon, hogy mi van a keresőben (és kívül) a redőnyre való kattintás előtt: Mindezek révén elkerülhető a vizuális utazási pornó - és sokkal intimbb kapcsolatot teremtenek a közönséggel.
