Utazás
A vezető utazási szerzők és szerkesztők a tökéletes hangmagasságban és vezetésben megosztják azt, amit keresnek. Professzionálisabb tanácsadás érdekében fontolja meg a MatadorU utazási írás programba való belépést.
DON GEORGE, a Lonely Planet globális utazási szerkesztője tömör hangon magyarázza a tökéletes hangmagasságot: „A tökéletes hangmagasság az, amikor az író magát a szerkesztő szem előtt tartja.” Ezt írjuk utazási írás programunkban a „ publikációs gondolkodásmód.”A végcél nem feltétlenül egyetlen hangmagasság, hanem inkább a másokkal való hosszú távú kommunikáció általános folyamatáról szól. Nézzük meg, hogy ezen elemek közül néhány működik együtt:
- Képzelje el, mit gondol a szerkesztő, amikor megkapja a hangmagasságot / benyújtást
- Bemutatja magát és munkáját őszinte módon
- Hálózatépítés szerkesztőkkel és más írókkal
Képzelje el, mit gondol a szerkesztő, amikor megkapja a hangmagasságot / benyújtást
Tegye magát a szerkesztők helyére. Több tucat, esetleg több száz e-mail van, amelyeket minden nap el lehet olvasni. Még ha a hangmagasság is kiegészíti egy kiadvány szerkesztői elképzelését, gondolja, hogy komolyan veszik-e azt, ha nem átláthatóan, körültekintően mutatják be - oly módon, amely azt mutatja, hogy elolvasta a kiadvány kiadási és benyújtási útmutatásait? Vagy hogy szánta időt arra, hogy megtudja, kik valójában ők, vagy hogyan mondják el a nevüket? Gondolod, hogy egyszerűen „hello” vagy „kedves uraim” címû kérdéseket nyitnak meg? Mi lenne a sűrű, oldalhosszú bekezdések körül épített mezőkkel, amelyeket csak akkor kell elemezniük, hogy megismerjék a fő történet ötleteit?
Szélesre tárva. Hogyan kommunikálja másokkal író, utazó, ember stílusát? Kép Zach Dischne
Bemutatja magát és munkáját őszinte módon
A szerkesztőknek nincs idejük eladási helyekre. Legtöbbünk természetesen vonakodik a retorika iránt, és e-mailek magyarázzák, hogy „Ez a történet tökéletes lenne az Ön számára, mert…” vagy „Tökéletes vagyok ehhez a magazinhoz, mert…” gyakran ellentétes a szándékolt hatásukkal: távolítsa el vagy idegenítse el a szerkesztőt az írótól. Ami az embereket mozgatja, az őszinteség, a hitelesség, a kapcsolat érzése. De ne vegye ezt kifogásnak, hogy lusta is; egy hangmagasság, amely egyszerűen elmagyarázza, hogy miként fog utazni X-be, és “érdekelnének-e esetleg történetek?” pazarolja mindenki idejét. Általában szeretnék látni:
- Egy rövid (2–3 mondat) bekezdéssel, …
- A központi történet ötlet, amelyet azonnal bemutattak és egy sorra tömörítettek, vagy ideális esetben működő címet.
- Ha ez az író először járul hozzá a Matador-hoz, akkor az egyetlen URL-cím a legreprezentatívabb munkájukhoz / projektjeikhez.
- Bizonyítás (amelyet nem kifejezetten mondtunk, mint a fenti példákban, de inkább az ötletek / projektek bemutatásának révén), hogy az író „megkapja” szerkesztői elképzelésünket, és kifejezetten velünk akar dolgozni.
- Olyan stílus vagy hozzáállás, amely nyomás, szorongás vagy a kézfogás hiányát kelti fel, sőt olyan potenciális nyilatkozatot vagy „menekülési utat” kínál, amely felszólítja a szerkesztőt, hogy ne válaszoljon (Példa: „… és ha ez nem a Matador számára megfelelő illeszkedés, ne aggódjon, mindig értesülni fogok a jövőbeli projektekről.”)
Hálózatépítés szerkesztőkkel és más írókkal
Egyesek hajlamosak úgy fenntartani kommunikációs stílusukat, hogy rövidlátó vagy „rekeszre osztott” - miközben a kézművekre összpontosítanak -, hogy ezáltal az egész levelezés unalmasnak és sötétnek érzi magát, még akkor is, ha a projekt potenciálisan jó. Igen, ez egy veszélyeztetett orchideákról szóló dokumentumfilm, értem, de átkozott fickó, hol van a ládád?
Azok a helyek, amelyek megemlítik a barátokat, találkozásokat, a közvetlen projekten kívüli életet, egy pillanatra kihúzhatják a szerkesztőt a szörnyű fejjel lefelé mutató „videojáték-e-mail válasz mód” -ból és egy elfogadóbb teret. Tehát ha valóban találkozott valami szerkesztővel, vagy valamilyen kapcsolatban áll a közösségi médián keresztül, akkor határozottan nyisson vele: “Hé Don, röviden beszéltünk a _-ban” vagy “Hé Don, _ továbbította nekem az e-mailjét; együtt mentünk az iskolába az UNCA-nál.”
Figyelem azonban egy óvatos szó - ha a névvesztés akár valamiféle szokatlanságot is tartalmaz, vagy olyan érzés, hogy nyomást gyakorol, tőkeáttételt gyakorol, vagy arra utal, hogy jogosult vagyonra, akkor teljesen megöl minden potenciális botrányt, amelyet egyébként átadott volna.
Noha nem valódi hangmagasság, itt van egy egyszerű szerkesztőségi levelezés, amelyet tegnap este kaptam, és amelynek értelme az „a projekten kívüli élet”, és mindenekelőtt a nyomás hiánya:
Hé, csak a hét elején tért vissza Kaliforniába. Visszatérés a pályára írással stb. Elkészítettem egy darabot a könyvhez, amelyet külön e-mailben továbbítlak neked és Candice-nak, és mindenkinek visszajelzést adhat nekem. Ez a darab már majdnem befejeződött a közbenső utazási és nyári községben, amelyet holnap délután tudok küldeni. Nagyszerű nyár és nagyszerű kirándulás volt, de lelkesek ahhoz, hogy leülhessenek és további darabokat dobjanak Matadornak. Néhány hét múlva izgatottan szerepel a kanadai utazás is.
Lehet, hogy a jövő héten beszélgethetünk a Skype-on, tudassa velem, amikor szabad vagy.
Remélem, minden rendben, -Heller
Az ólom
Míg a hangmagasságok a közzétételi folyamat kulcsfontosságú részét képezik, végül írókként még fontosabb az, hogy hogyan írjuk a történeteinket. A történet vezetése vagy megnyitása döntő jelentőségű, mivel meghatározza, hogy az olvasó részt vesz-e / befejezi-e a történetedet.
Miközben egyetértek Kugel fenti állításának szellemével - „A legjobb vezetések azok, amelyek nem hasonlítanak senkihez, amit valaha olvastál” - véleményem szerint nincs valójában valami teljesen eredeti nyelv. A nyelv lineáris, monofonikus (azaz nem lehet szavakkal „akkordot” készíteni), és véges számú tényleges mondatszerkezettel rendelkezik. Tehát talán egy pontosabb állítás számomra az lenne: „A legjobb vezetők úgy érzik, mintha bármi mást olvastak volna.” Az origósság tehát a karakterek (beleértve a narrátor konfliktusait, betekintéseit és hangjait) formájában érkezik.
Mindez azt mondta, nézzük meg, hogyan tudjuk kombinálni a különböző mondatszerkezeteket és karaktereket:
1. Vezesse az elbeszélőt problematikus vagy nyíltan stresszes helyzetben.
Három nappal ezelőtt egy lövedéket hánytam egy indiai Varanasi-i autó riksaból, a vasútállomás felé vezető úton. Ez egy héttel tartott repülések után Vermontból Chicagoba Coloradoba New Yorkba Brüsszelbe Újdelhibe Katmandu felé. Az éjszakai vonat Varanasi-ból Kalkuttába csak enyhén nyomorult volt, és találtam egy olcsó szobát a Sudder Street közelében, hámozó sárga háttérképpel.
Az olvasók természetesen empátiába lépnek egy narrátorral - és inkább belekerülnek a történetbe -, ha azonnali nehézségekkel vagy nehézségekkel szembesülnek.
2. Vezetjen hatástalanítóan egyszerű és rövid deklaráló mondattal
Találkoztam Johannnal egy agár buszon, amely Bostonról az ország fővárosába megy.
Az egyszerű deklaratív mondatok - különösen a rövid mondatok - természetes olvashatóságuk miatt inkább vonzzák az olvasókat a történetbe. Az olvasó gyorsan átjut az első mondaton, és a második mondatra indul, ahelyett, hogy a legelején lelassulna.
3. Vegyünk egy meghatározott karakterhez aposztróppal
Nyárot töltöttünk az otthonod és az enyém közötti úton.
Az aposztróf egy irodalmi eszköz, amelyben a narrátor olyan absztrakcióval vagy megszemélyesítéssel foglalkozik, amely fizikailag nincs jelen. Mivel a narratívát nem az „olvasó felé” irányítják, generálhat egy iróniaréteget, a kukkoló érzetét - lehetővé téve számunkra, hogy megvizsgáljuk az intim érzelmeket, a kapcsolatokat és a részleteket, amelyek egyébként esetleg nem lennénk képesek.
4. Kezdje az in-medias-res módszert, a leírásokkal az olvasót a jelenet közepére helyezve
A szurdok alján lévő sziklák meredekebbek voltak, mint gondoltam, és körülbelül egy óra volt érintés és menni, lyukakat lyukasztva a hócsomagolásba, és lógott bármilyen cserjére, amit találtam, remélve, hogy az egész arc nem elcsúszik az alatta lévő patakba, kutyával fáradt, és a múlt napfény lement a hegyi szaggatott háromcsúcson. Ashibetsu.
Az erős, zsigeri leírások több szinten működnek. Figyelje meg, hogy az elbeszélő leírja azokat a dolgokat, amelyek mind szó szerint láb alatt vannak („lyukakat lyukasztanak a hócsomagban”), mind távoliak (a nap lefutott „Ashibetsu hegyének szaggatott háromcsúcsai fölé”), valamint az ő saját érzései (reményesség, aggodalom), egyetlen mondatban.
5. Ólom állítással
Latin-Amerikában nem léphet be az ajtón anélkül, hogy maga üdvözölné a helyet.
Az állítások, vagy az egyszerű állítások / meggyőződések nyilatkozatai szuperhatékonyak lehetnek, ha vezetnek, amikor közvetlenül az olvasót vonzzák be. Hasonlóan a 2. sz.hoz, az állításokkal történő megnyitás különösen akkor hatásos, ha a mondat rövid és egyszerű, lehetővé téve az olvasó számára, hogy azonnal megemésztje az állítást, kérdéseket tegyen fel a gondolataiban („Mit jelent az, hogy„ üdvözöljük a helyet”?), és gyorsan lépjen fel a válaszok felkutatására.
6. Vezesse párbeszéddel
"Télen nagyon magányos lehet" - mondta Martín, a Cerro Piltriquitrónon élő fiatal refugierő. "Időnként egy hét telik el mászókkal, senkivel, és el kell kezdenie felfelé és lefelé mászni, csak hogy tegyen valamit."
A párbeszéddel való vezetés hatékonyan működik, ha az olvasó belemerül a történetbe. De az ilyen típusú nyílások is zavaróak lehetnek, mivel az olvasó még nem tud semmit a karakterekről. Ha egy karakter beszédével kezdődik, fontos, hogy gondolkodjon azon, hogy a „beszélgetés” melyik részét kezdje. Vegye figyelembe, hogy ebben a példában Martint „bevezetik” egy kérdés vagy problémás helyzet megfogalmazásával.
Felhívjuk figyelmét, hogy ezek csak a történetek vezetésének általános mondat-felépítései és módjai. Több tucat van még.
