Utazás
David Miller nemrég interjút készített Suzanne Roberts költõvel és szerzõvel, akinek a memóriája a John Muir nyomvonalának majdnem valahol való kirándulásáról 2012-es nemzeti kültéri könyvdíjat nyert.
DM: Gratulálunk a 2012-es Országos Kültéri Könyvdíj elnyeréséhez. Emlékszem, hogy dolgozott a könyvnél, amikor 2010-ben először beszéltünk. Érdekel, hogy hogyan alakult ennek a könyvnek az útja. Tudna átvezetni egy eredeti útját a Muir-ösvényen, írói fejlődésén keresztül, a könyv és annak esetleges kiadása elkészítéséhez?
SR: Két osztályom volt a végzettség befejezéséhez, amikor 1993-ban visszatértem a John Muir nyomvonal túrázására, és ezen osztályok egyikében, egy női irodalmi kurzuson arra buzdítottuk önt, hogy készítsen egy kreatív darabot a záróvizsga számára. Írtam egy esszét, amely a 10. fejezet „Muir-szellem szelleme” fejezetévé vált. A tanított irodalmi órákban mindig egy kreatív projekttel fejezem be, és elmondom a hallgatóimnak ezt a történetet, és azt mondom: „Soha nem tudhatod, de valószínűleg elkezdi a könyvet.”Természetesen nem tudtam, hogy akkoriban kezdtem el a könyvet.
Először azt kellett találnom, hogy más nők írhassanak a természettel kapcsolatban, ezért elolvastam Mary Austint, Isabella Bird-t, Annie Dillard-ot, Pam Houstonot - minden olyan nőt, aki a természetről írt, és meg tudtam kezét kapni. Nem tudtam írni a saját könyvemet, vagy belépni a beszélgetésbe, amíg nem tudtam, mi a beszélgetés. A kreatív írásban MA diplomát, valamint az irodalom és a környezet doktori fokozatát végeztem, és a könyvek intenzív tanulmányozása segített megtalálni a saját hangomat.
Miután elkészítettem egy emlékezetet, amely a fiókban marad, 2003-ban komolyan kezdtem a Majdnem valahol, miközben PhD-én dolgoztam és verset írtam. 2009-ben elkészítettem egy tervezetet, és elkezdtem küldeni, bár még nem volt készen. Az elutasítás néha megment. Megújítottam a könyvet, és közel 100 ügynöknek küldtem el, és azok, akik érdeklődésüket fejezték ki, azt mondták, hogy nem eléggé kereskedelmi. A könyvet ezután újabb jelentős felülvizsgálaton ment keresztül, és egy nagyon kedves ügynök azt javasolta, hogy küldje el az egyetemi sajtónak, és így fejeztem be a Nebraska Press sajtóba. A könyv tökéletes otthonát találta a Outdoor Lives sorozatban.
Hogyan különbözik (ha egyáltalán?) Az irodalmi / emlékirat írásának folyamata a költészet írásától?
Kísértésemnek mondhatom, hogy a költészet szórakoztató, és a próza munka, de ez nem igaz. Mindkettő szórakoztató, és mindkettő munka. Célom, hogy a költészet bekerüljön a prózába, a narratíván belül képeket alkosson. Úgy gondolom, hogy a fő különbség az írásban ugyanakkor az, hogy a memoárhoz hozzá kell adnom a reflexiós réteget, azt a részt, ahol megbeszéltem, hogy mit gondolok a pillanatról, míg a költészetben, amely leginkább az olvasó marad. És ez a reflexió vagy a zümmögés nehéz, mert igazán őszintenek kell lennie, hogy jó legyen, és nehéz ilyen igazsághoz jutni. Van egy sebezhetőség benne. Azt is gondolom, hogy memoár írásakor tényleg le kell blokkolnia azt a hangot, amely felteszi: „Miért írsz? Tényleg azt akarja, hogy mindenki tudjon rólad?”A költészetben ezt a hangot megfojtja az a tény, hogy mindig azt mondom:„ Ó, hát? Ezt kitaláltam.
Nagyon érdekel a legfrissebb könyv címe: Tervező időbeli viszonzás. Ezt a szót sokat használtam az írás megbeszélésekor, különösen arról, hogy hogyan éljük meg a helyet (amelyet „az időbeli határ”), szemben azzal, hogy hogyan írunk a helyről (amelyben az időszerűség játszható, szinte olyan, mint egy kép utófeldolgozása).. Mit jelent az „időbeli alakulás”? Ez lényegében az írási cselekedet?
Azt hiszem, a kérdése sokkal okosabb, mint a válaszom. A címet Emily Dickinson irodalomkritika olvasása közben találtam. A kritikus azt mondta, hogy Dickinson ábrázolja az időszerűséget, és ez ragaszkodott hozzám, nem csak azért, mert igaz Dickinson költészetére és általában versek írására, hanem azért is, mert tetszett az, ahogy a szavak együtt hangzottak, ami lényegében az, amit verseket írok - játszik a szavak együttes működésének módjaival. Ami azt jelenti, azt gondolom, hogy az életünk időben mutatkozik meg. Az idővel ábrázoljuk életünk menetét, ábrázolva a másodperceket mindaddig, amíg azok percre nem válnak, és a percek, amíg egy óráig megszilárdulnak.
Ma reggel egy kedves barátom elvesztette apját, és azt mondta, hogy az ott élő apáca egyik beszélt valamit az „átmeneti életünkről”. Maga költő volt, aki vele hangzott, és amikor válaszolok erre a kérdésre, Nem tudok segíteni, de gondolkodom e két szóval együtt: ideiglenes élet. És nem tudok semmit sem tudni gondolni arra, hogy az írás hogyan lehet átmeneti életünket rögzíteni, megszilárdítani a második vagy a pillanatot úgy, hogy létezzen valahol, mert maga a pillanat is jól ment, kivéve a fejünkben és az emlékekben, a művészetünkben és irodalom. A könyv megszállottságai az idő, a halál és a szex, és azok, ahol ezek a dolgok keresztezik egymást, tehát a „Tervező időbeli helyzet” cím, bár ezt nehéz megmondani, számomra helyesnek érezte magát.
Miről dolgozik El Salvadorban?
Nem gondolok semmit, eltekintve attól, hogy a spanyol és a barnám munkám során dolgozzak. De mindig naplót vezetek, és általában valami felmerül utazáskor, tehát meglepetés lesz.
