Utazás
A doc / fotó filmkészítők felvétele
Két fiatal filmkészítő elindult, hogy dokumentálja az észak-dakotai új olajboomot. Amit leginkább meglepte őket.
Az Egyesült Államok történelmének egyik legnagyobb olajboomja jelenleg folyik Stanley városában, Észak-Dakotában.
Észak-Dakota általában nem kap nagy figyelmet, ám tavaly nyáron két fiatal Matador-tag Stanley-be utazott, hogy filmet készítsen az olajboomról. A felvételek valóban feltűnőek, és a „Nyers függetlenség” kétségkívül fontos rekordja ennek az pillanatnak az amerikai történelemben.
A filmkészítők, Noah Hutton és Sara Kendall a közelmúltban beszélgettek a BNT társszerkesztőjével, Tim Pattersonnal arról, hogy milyen tapasztalatokat készítettek a „Nyers függetlenség” című filmben Észak-Dakotában.
Tim: Hogyan döntött úgy, hogy eredetileg egy dokumentumfilmet készített Észak-Dakotában?
Noah: Először hallottam az észak-dakotai olajoszlopról, amikor januárban a New York Times-ban egy cikket olvastam róla. Nem volt túl hosszú darab, de azonnal felhívta a figyelmemet. Úgy éreztem, hogy filmet kell készíteni.
Attól a pillanattól kezdve, amikor kiszálltam az autóból Észak-Dakotában, tudtam, hogy ez egy történet, amelyet érdemes elmondani.
Még téli szünetben voltam az iskolából, így néhány nappal később New Yorkból repültem Minneapolisba, béreltem egy autót a Craigslistból, mert még nem voltam 21 éves, és elindultam Stanley kisvárosába, Észak-Dakotába.
Miután felvételeket készítettünk néhány helyről, és beszéltünk a gazdálkodókkal, az olajipari dolgozókkal és a helyi tisztviselőkkel, visszatértem a keleti partra, és a tavaszt pénzt gyűjtöttem a film készítéséhez.
Attól a pillanattól kezdve, amikor kiszálltam az autóból Észak-Dakotában, tudtam, hogy ez egy történet, amelyet érdemes elmondani.
Sarah: Milyen gyakran tartanak olyan beszélgetéseket, amelyek a következő mondattal kezdődnek: „Nem lenne jó, ha…?”
Csak Noah hívta fel Észak-Dakotába vezető úton, amikor rájöttem, hogy elég hajtott és elég impulzív volt ahhoz, hogy ez valóban megtörténjen.
Később abban a félévben kutatási ösztöndíjban részesültem a kollégiumon keresztül, hogy velem töltsem el a hónapot, segítve a filmet, miközben dolgoztam egy kreatív irodalmi információról a projektünkről.
Tim: Van elképzelése a filmről, amelyet el akart készíteni, mielőtt elmenne, vagy a történet váratlanul fejlődött?
Olajszivattyú naplementekor / Fotós filmkészítők
Noah: Tudtam, hogy emberi szöget szeretnék tenni az olajszórón - hogy megvizsgáljam, hogyan változik az élet azért, mert egy erőforrást eddig a felszín alatt fedeztek fel.
Beszélni akartam azokkal a gazdálkodókkal, akiknek joguk van a vagyonukban lévő ásványokhoz, azokkal, akik nem birtokolják a jogaikat, a földművesekkel, amelyek a megyei bíróság házában ásványi anyagokat kutatnak, és magukkal az olajipari dolgozókkal, akik tömörítik a bárokat, moteleket és börtönöket.
A történet váratlan fejlődését a karakterek vezettek, akikkel az út mentén találkoztunk. Annak ellenére, hogy tipográfust tettünk az idő előtt, megpróbáltunk minél nyitottabb és rugalmasabbnak lenni ahhoz, ami kibontakozik, amíg ott voltunk.
Végül néhány eksztatikus pillanatot találtunk - a budapesti csoportos interjún keresztül egy állami bár mögött nem állami olajszemélyzettel, egy késő délutánig, amelyet a helyi gazdálkodóval és John Warberg olajkút tulajdonosával töltöttem, aki megmutatta nekünk a nagyszülei eredeti faházait. otthoni otthonában, amikor az első norvég emigránsok több mint száz évvel ezelőtt érkeztek Észak-Dakotába.
Soha nem volt vízkút, de az elkopott ablakok a Warberg olajkútjára néznek.
Voltak emlékezetes helyzetek, amelyeket saját magunk számára készítettünk, mint például az éjszakai Sara és én egy búzamezőn mászkáltunk, hogy egy fúrótoronyról készítsünk felvételeket. Talán hat másodperc van erről a felvételről a filmben, de az mindenképpen megérte az izgalmat.
Sara: Noah egy elég világos víziót fogalmazott meg a filmről, de azon az elképzelésen alapult, hogy a történetünket mindennél jobban a Stanley-ben élő és dolgozó emberek tapasztalatai vezérlik.
Ilyen módon a projekt bizonyos mértékű rugalmasságot igényelt, amelyet olyan izgalmasnak találtunk, amennyire őrült.
És bár a kezdeti elképzelésünk soha nem változott meg annyira drasztikusan, egy pillanat alatt a felvételek határozottan elkezdték a hitelesség és az emberiség érzetét - a barátnőm, Leroy, a földesember képét ábrázolom, aki karaoke-t énekel a helyi bárban, és fényképezőgépünkre kacsintunk..
Az ilyen pillanatokat lehetetlen volt előre látni.
Tim: Sara, Manhattanben nőtt fel, és Noah, a keleti part egyik liberálisabb főiskolai hallgatója. Volt valamilyen kulturális sokk, amivel foglalkozni kellett Észak-Dakotában? Tudtak-e valódi kapcsolatot létesíteni a helyiekkel és a durva nyakú olajipari dolgozókkal? Hogyan?
Noah: Egy kulturális sokkot vártunk előre, de nem mondhatom, hogy valaha is történt.
Van egy sör, játszik egy medencét és énekel karaoke-t az olajipari dolgozókkal, és hirtelen, ahonnan jöttél, nem számít - arról szól, hogy hajlandó-e jól érezni magát.
Nem kell sokáig ahhoz, hogy alapvető emberi szinten kapcsolatba lépjünk az őszinte emberekkel.
Azt kell mondanom, hogy sok ember átlátható és földönkívüli értékei, akikkel Észak-Dakotában találkoztunk, nagyon vonzó voltak számomra.
Nem kell sokáig ahhoz, hogy alapvető emberi szinten kapcsolatba lépjünk az őszinte emberekkel.
Sara: Úgy gondolom, hogy a zavarodottságnak inkább a tájhoz, mint a kultúrához volt köze. Az ég nagyobb volt, mint amire gondoltam volna, és a szél súlyosabb volt. Meztelen volt a geológia, és nem érezhette volna jobban a nagyváros névtelenségétől.
Másfajta étkezési kultúra is volt, és valamikor - azt hiszem, hogy néhány nap múlva csak a csirkeburgert és a sajtburgert evett a város éttermében - elkezdtem álmodozni a friss zöldségeket.
Tim: Nem vagyok lepve, hogy srácok együtt jöttek a helyiekkel a film forgatása közben - ez az őrizetlen hitelesség érzése valóban a pótkocsiban jelentkezik
Egy másik érzés, amelyet a pótkocsiról kapok, egy félelmetes előrelátás, gyakran az olajtermelés eszközeivel összekapcsolva. Nem kétséges, hogy a közönség nagyon kevert érzéseit fejezi ki az energiavállalatokkal kapcsolatban, mint például a Halliburton, a globális felmelegedés, az olajháborúk és a kormányzati korrupció fényében
Volt-e feltételezéseid az olajtermelésről, amikor megérkezett Észak-Dakotába, és hogyan fejlődtek ezek a film készítésekor?
Noah és Sam filmkészítők
Sara: Ez egy bonyolult kérdés. Minden bizonnyal térdre mutató reakcióm van a nagy névű olajtársaságokkal, mint például a Halliburton, és nem tudok segíteni, csak összefűzni a fúróberendezés látványát a vállalati kapzsiság és hatalom láthatatlan struktúráival, amelyek az olajiparba ágyazódtak be.
Célunk azonban az volt, hogy az olajboom társadalmi hatásaira, az emberi tapasztalatokra helyi szinten összpontosítsunk, ahelyett, hogy bármiféle nyílt politikai álláspontot vennénk.
Gyorsan megtanultuk, hogy egy bizonyos mértékű semlegesség megtartása lehetővé tenné a perspektívak sokkal szélesebb körének meghallgatását - nem tudom mondani, hányszor kérdeztünk minket környezetvédelmi filmet készítünk, mintha az e-szó valamilyen zagy.
Tehát fontos volt számunkra, hogy az olajtársaságoknál dolgozó embereket inkább a fellendülés gördülékeny embereiként kezeljük, nem pedig olyan szereplőkként, akikkel át tudjuk állítani a napirendet.
Ennek ellenére az olajiparban tapasztalható általános korrupció és zavargásom eléggé kihívást jelent. Nem volt a legpozitívabb kapcsolatunk az olajtársaságok tisztviselőivel, akik következetesen figyelmen kívül hagytak minket vagy elutasították a fúróberendezéshez való hozzáférés iránti igényünket.
Noha megértettem a növekedés és a fellendülés lehetőségeit, még inkább érzékeltem a gazdasági összeomlás lehetőségét - az elkerülhetetlen mellszobrat.
Noah: Nincs mit hozzátenni Sara utolsó válaszához. Azt hiszem, megszegezte.
Tim: Mit tanultál az észak-dakói Stanley emberektől, hogy remélem, hogy kommunikálni fogsz az emberekkel, akik a filmet nézik?
Noah: Nincs általánosításom, amelyet Stanley (Észak-Dakota) népére tettek, mert mindenki a sajátos módon kezeli ezt a helyzetet, és azt hiszem, hogy filmünk közli ezt a pontot.
A film központi kérdése az a kérdés, hogy az eddig alatti természeti erőforrások milyen drámai módon befolyásolhatják a felszíni életet.
A film központi kérdése - mi készítette el készítésünket, és amire remélem, hogy az emberek válaszolnak - az a kérdés, hogy egy eddig alatti természeti erőforrás milyen drámai módon befolyásolhatja a felszíni életet.
Általánosságban elmondhatom, hogy Stanley emberei hihetetlenül barátságosan fogadtak bennünket, és többségük inkább hajlandó volt interjúkat készíteni és megmutatni minket. Azt hiszem, a film tükrözi ezt a barátságos szellemet. Be tudtuk építeni a közösség nagyon változatos hanggyűjteményét.
Sara: Noának igazad van. Ez kissé megnehezítette a munkánkat, de lehetetlen volt általánosítani vagy egyszerűsíteni a Stanley-ben hallott hangok körét.
Ahelyett, hogy megpróbálnánk a dolgokat egyetlen leckébe vagy érvbe tekercselni, azt akartuk közvetíteni, hogy lehetetlen pontosan ezt tenni. Végül azt gondolom, hogy a sokféleség ölelése a nézőket úgy érzi, mintha képesek lennének kapcsolódni a filmben látott emberek közösségéhez.
Másrészről néhány Stanley helyi lakos felkérte minket, hogy tegyen egy üzenetet - különösen, hogy mindenkinek vásároljon több repceolajat -, mivel a repce az egyik fő növénytermesztés Észak-Dakota nyugati részén.
