Utazás
Ismerje meg, hogyan lehet utazási újságíró - tekintse meg ma a MatadorU tanterveit.
Kép: Marco Bellucci
Kilenc hónap után a MatadorU hallgatókkal való munkavégzése, valamint a Matador közreműködői által folytatott további három vagy több éves munka mellett, elkezdtem felismerni ugyanazokat a mintákat, ugyanazokat a dolgokat, amelyeket az írók csinálnak, vagy elkerülnek, hogy átadjanak, és felett.
Szerettem volna összegyűjteni ezeknek a mintáknak néhány egyszerű kérdését, amelyeket fel lehet tenni, amíg szerkeszti és felülvizsgálja az írását. Ezek a kérdések a leginkább relevánsak az utazási narratívákban, de alkalmazhatók az utazási írás bármilyen formájára vagy a nem hivatalos információra is.
1. Hogyan fedezi fel a történetedet karakter?
Gyakran a kezdő írók olyan szerkezeteket használnak, amelyek csak a karaktereket és a helyeket „távolról” figyelik. De a szoros interakciókon keresztül - a karakterek cselekszenek és reagálnak egymásra - megtanuljuk, ki a karakter. Hogyan épül fel a történetetek, és ez a szerkezet lehetővé teszi-e a karakterek reményeinek, álmainak, motivációinak és érzelmeinek a feltárását?
2. A karakterek leírása felületes marad-e, vagy felfednek-e subtext-et, például kapcsolatukat?
3. A jelenetek / karakterek / helyek leírása szigorúan annak alapján történik, ahogyan látta őket, vagy gondolkodik azon is, hogy a leírások milyen hatással vannak az olvasóra?
Elősegíti-e vagy gátolja-e a karakter „hagyományos ruházatának” minden részletének leírása például az olvasó hozzáférését a történethez?
4. Lát-e más karaktereket oly módon, hogy eltakarja az Ön perspektíváját?
A narrátor leírja az embereket oly módon, hogy romantikussá tegyék az életüket, alkalmazzák problémáikat vagy küzdelmét, vagy feltételezéseket tegyenek kulturális örökségük vagy faji identitásuk alapján? Az emberek látásának 8 módszerét fedeztük fel, amelyek alááshatják az Ön írását.
5. Felismeri, hogy a helyek, mint az emberek is, folyamatosan fejlődnek és változnak, vagy „rögzítik” őket időben úgy, hogy statikusnak tűnnek?
Ez egy másik általános vonása a marketing stílus nyelvének - kihúzza az időbeli kontextust, így kevésbé tűnik „entitásnak”, inkább „terméknek”.
6. Csökkenti-e a helyeket, történeteket, kultúrákat és karaktereket oly módon, hogy egyszerűen szimbólumokká és / vagy támaszponttá váljanak a filozófiád, történet vagy ötletek számára?
7. Van-e klipek?
A klisékkel írja le a dolgokat, nem pedig a konkrét nyelv vagy a helyes terminológia helyett? Kattintott kifejezésekkel „fedezi” azokat a helyeket, ahol egyszerűen további információra van szüksége?
Készítettünk egy olyan klipek listáját, melyeket nem szeretnénk, ha újra látnánk az utazási írásban.
8. Átlátható-e a történet írására irányuló motivációja, és az anyagi kapcsolatai azokkal, akik a történetben vannak, vagy akik szponzorálták?
9. Van-e kattanva a „szerkezetek”?
Használ-e olyan retorikát, amely inkább utal, mint kijelenti, vagy valamilyen módon kihasználja az olvasó érzelmi kiváltóit? Ezek annyira általánosak a marketingben és a reklámozásban, hogy gyakran tudatosan lépnek be az írás más formáira is. Az alábbiakban felsoroljuk a három ilyen általános konstrukciót.
10. Hamis logikát alkalmaz?
A pontok megfogalmazásakor hibás logika alapján építette fel érvelését?
