Utazás
Lillian Africano, az Amerikai Utazási Írók Társaságának elnöke kiemeli néhány sikeres példát a leíró nyelvre az utazási írásban.
Don George azt mondta, hogy egy jó utazási cikk olyan, mint az elme mozi, ahol a szavak eltűnnek, és filmet indítanak a fejedben. A Léde ráveszi az olvasót, elcsábítja, hogy helyettesen megossza és megtapasztalja az író útját.
Egy ilyen lede elindítja a „Timbuktu mesélõ írástudói” című, Lowell Thomas díjnyertes 1 történetet, amelyet Peter Gwin készített a National Geographic-ban. A „A sókereskedő” feliratú szakasz kezdődik:
Az ősi lakókocsi városban, Timbuktuban, sok éjszaka, mielőtt találkoztam volna a bibliofillal vagy a maraboutmal, vagy hogy vigasztaltam a Green Beret barátnőjét, feltettek egy tetőn, hogy találkozzam a sókereskedővel.
Kíváncsi voltam, hogy olvastam, felfedeztem, ki volt a sókereskedő, és miért kellett a Green Beret barátnőjének megnyugtató; Még azt is érdekeltem, hogy megismerjem az írót, aki nem narcisztikus módon, hanem a történet érzelmi tartalmán keresztül fogja felfedni magát.
A jó utazási történet átmeneti utazása érzelmi tartalommal rendelkezik, a nagylelkűség eleme; magában foglalja az összes érzéket. Ezek a kivonatok egy másik Lowell Thomas-nyertes, Rowan Jacobsen „A sötét csokoládé szíve” című kiadványából származnak, az Outside magazin számára. Arról szól, hogy egy ritka és drága csokoládét vadon kakaó ősi törzséből készítettek a bolíviai esőerdőkben:
Cru Sauvage-nek hívták. A kifogástalan svájci csomagolás az aboriginalis eredetére utalt, és belsejében két arany fóliába csomagolt rúd volt, 68% kakaó. Fizettem 13 dollárt (plusz szállítás!) Ezeknek a vékony kis csokoládédeszkákért, mindössze 100 grammnyi „Wild Vintage” értékű. Ez 60 dollár egy font. Miután megkímélte a burkolólapot, egy négyzetnyi sötét dolgot helyeztem a nyelvre, és lehuntam a szemem.
Erőteljes dióval megütött, de a keserűség legkisebb utalása nélkül, egy olyan kombinációval, amelyet még soha nem tapasztalttam meg. Az aromás anyagok felrobbannak a melléküregekben. Citrus és vanília. Az íze egy mély, gazdag helyre borított, majd amikor gondoltam, hogy van egy fogantyúm, az alja kiesett, és még egy galamb is volt. Ez nevetségesnek tűnhet, de rendkívül sok időt töltöttem a „világ legjobb csokoládéjának” kutatásával, rávilágítva, mint a leginkább zavarba ejtő szomszeres, és ez valami teljesen új volt.
Jacobsen tiszta, élénk szóképeket festett, a helyérzetet több érzéssel és nemcsak a szemmel való megteremtésével hozta létre.
A szagérzék, bár nem eléggé kihasznált, nagyon hatékony lehet: "A friss hányás szagja áthatolta a Marseille-i legrosszabb merülési bár férfinak kialakított helyiségét."
A szavak hangulatot is hozhatnak: „Sötét után a souk baljós és tiltónak érzi magát.”
Miután elmeséltek egy kielégítő történetet, ideális esetben egy véget érőnek kell lennie, amely az elején körbekerül, és kecsesen érzi el a kielégítő érzés a bezárást. Ha egy jó utazási történet olyan, mint az elme mozi, akkor ki hallott egy olyan filmről, amelynek nincs vége? De itt nagyon sok író, még tehetséges is, alkalmanként esik le. A leggyakoribb „bűn” így szól: „Olyan dicsőséges időm volt Arubában, hogy nem tudom várni, hogy visszatérjek.” Vagy: „Nem kaptam esélyt arra, hogy meglátogassam a üres) ezen út során, de legközelebb feltétlenül belefoglalom.”
Mennyire gazdagabbak és kecsesebbek a David Farley (hátulról) történetének „Forgasd a világot: Utazás a boszorkánydoktorhoz La Paz-ban, Bolíviában” címet viselő záró mondatai. A történet kezdődött: „Isten mindenütt tűnt La Pazban. Sok isten valójában.
És bezárt: „Scotty és én felálltam, és hátrahúztam a sátor ajtaját. Egy napfény villanásba ütött az arcomba, és bátran, a fénybe sétáltunk az istenek ezen városába.
Egy tökéletes filmművészeti kép, amely befejezte azt az utat, amelyet boldogan elvégeztem az íróval.
