Utazás
Cyrus Moussavi, a Raw Music International alapítója arról szól, hogy miként kezdte ásni a világ néhány legérdekesebb, mégis gyakorlatilag ismeretlen zenei közösségét.
A GREGORY ISAACS esetleg tönkretette az életem. Az ő dala, egy édes reggaekróta egy magántitkárról, aki csak azt ismeri, amire szüksége van a főnöknek, vezetett engem egy kaotikus úton a CD-eladó stallja felé a kenuai Kisumu központi piacán.
20 éves voltam. Éppen akkor szálltam le a hektikus kikötővárosba, még soha nem voltam Afrikában, és meglepődtem, amikor meghallottam egy reggae-dalt, amelyet olyan jól ismertem egy piacon.
Rögtön egy meggondolatlan curry étkezés után érkeztem a CD-lekérésre, amely hamarosan utat engedett a Blitzkrieg emésztõ számára - de egy pillanatra bemutattam magam az Isaacs-t játszó fiatal gyereknek.
Mint kiderült, az Isaacs dal nem volt egyszeri. A Reggae Kenyában hatalmas, mint Afrika nagy részén. A gyerek eladott nekem néhány égetett CD-t, és egy éjszakai klubba, "The Basement" irányított, ahol többet hallhattam.
Aznap este, miután a curry elfutott, sétáltam a basszus és a füst között, és figyeltem, ahogy az emberek úgy táncolnak, mintha semmit sem láttam New Yorkban.
Ozzy és Emma, késő este táncolnak a kisumui Tammiez Clubban.
Gondolkodtam azon, hogyan dokumentálhatom ezt a jelenetet - hogyan tudom megmutatni a barátaimnak haza ezt Kenya örömteli, izgalmas, kissé veszélyes, dinamikus oldalát. Gondoltam egy televíziós show-ra, amelyet a világ minden táján klubok készítettek, dokumentálva az ilyen jeleneteket, és a zene és az azt alkotó emberek által elmondva az idegen helyek történetét.
Abban a pillanatban egy ismerős egy csepp rúgott be. A DJ játszotta Isaacs klasszikus „Night Nurse” játékát. A sorsomat lezárták. Három évvel később visszatértem Kisumuba, hogy lefilmezzem a Raw Music International első epizódját, a TV-műsorot, amelyet aznap este elképzeltem a Basement klubban. Azóta este még kapcsolatba voltam a DJ-szel, egy zenei gazdaval vagy gyógynövényes vállalkozókkal, akik Ranking T néven szerepelnek, és mélyen elvezette a szigeteki és hihetetlen kenyai reggae jelenetet.
Ide kattintva hallgassa meg a Raw Music International Kenya Reggae mixtape-ját
A Reggae először Kenyában jelent meg a nagyszerű Bob Marley-vel, amelyet a BBC Kenya fiókjában, a KBC Rádióban sugároztak. Kenyában mindig is volt tiltakozó zene. A brit megszállás idején még az ősi törzsi zene is fátyolos kolonizációellenes felhangokra tett szert. A reggae azonban sokkal nyitottabb volt. Ezek a srácok angolul beszéltek arról, hogy lerombolják a rendszert, legyőzik az elnyomást, felszállnak a nyomornegyedben, és helló mennyiségű zöldet dohányoznak az út mentén.
A zene és az üzenet feltaláló volt. A korai Rasták közül soknak, most a 30–40-es évek végén, reggae „ébredés” történetek vannak, amelyek a bibliai szélén vannak. Don Carlos, Lucky Dube, Burning Spear és maga a nagy Bob úgy tűnt, mintha közvetlenül Kenya nyomornegyedeinek beszélt volna, mondván, hogy tartsanak reményt, dohányozzanak el és énekeljék a babiloni rendszert.
Cyrus, a Raw Music társigazgatója, Ozzy, és néhány üveg Napoleon pálinka, valamikor reggel órákon a Kisumu Social Hallban.
A kenyai elnyomó Moi-rendszer természetesen nem volt túl boldog azért, hogy a gyerekek kiszabadították a hajukat és megtámadták a kormányt és annak „őrült kopaszfejeit” (ami nagyjából hangzik az Egyesült Államokban a 60-as években). A Rasták azonban folytatták a zenélést és a föld alatti show-k elhelyezését a börtön, a verés és a társadalmi megbélyegzés ellenére.
Manapság a dolgok megnyugodtak. A kormány sokkal toleránsabb, és az emberek átfogják a hangot és az üzenetet. A reggae a nyomornegyedek zenéjévé vált; mindenhol hallja. Ennek ellenére a Rastas (valószínűleg homályos) küldetése még nem teljesült. Ma reggel óráig csomagolnak klubokat, és tiltakozó dalokat készítenek a kormányzati korrupciótól a törzsi előítéletekig, minél több fa ültetésének szükségességéig, és nem a füstölhető fajtáktól. (Hallgass ide.)
És bár a reggae továbbra is erős és hatalmas zene Kenyában, addig a legfiatalabb generáció nagyrészt Bobot helyettesítette Biggie-vel. Úgy tűnik, hogy a rap veszi át a 80-as és 90-es évek vállára vitt reggae munkájának (és a kritika) nagy részét. Népszerű, de a sértő, explicit természet azt jelenti, hogy nem mindenki juthat le mögötte. De a fiatal gyerekek úgy beszélnek róla, mint az idősebb rasztok reggae. "Amikor hallottuk, hogy Nas és Tupac a Queensben és LA-ben nyomornegyedekről szólnak, azt gondoltuk, hogy beszélhetnek Kisumuról vagy Nairobiból" - mondta egyszer a LaFam kenyai rapper.
Cyrus, a Ranking T és a DJ Expary veszik fel a reggae nagyítókat az Expary helyén.
Ilyen típusú történeteket szeretnék mondani a Raw Music International-nek: háttérrel, emberiséggel bemutatott zene, és módja annak, hogy mélyen és árnyalt módon megértsük az idegen helyet egy olyan eszközön keresztül, amelyet mindannyian értünk. Kérjük, kövesse velünk együtt, amikor összeállítottuk az első epizódok szezonját, és feltétlenül nézd meg a kenyai reggae lekvárok első keverékét. Ami az előadott művészeket illeti, itt van néhány kivonat a kísérleti epizódunkból …
