Külföldi élet
Természetesen a külföldön élő művész hagyománya van. Fitzgerald és Hemingway a bal part mentén hagyta el az emigrációs csillogás nyomát, amely továbbra is híreszti az amerikai értelmiségeket. Gauguin és Kerouac művészei elmenekültek hazájuk szoros normáiról és életmódjáról, hogy külföldön keressen inspirációt.
A New York Times nemrégiben készített egy darabot a kínai külföldön élő művészekről, e művészek közül többet profilozva, és feltárva a kelet felé tartás indokait. Közülük vannak az otthonról való távozás indokolt indoklásai: alacsonyabb költségek, a menekülés a gentrifikációtól és a piac- és pénzvezérelt társadalmaktól, valamint a kreativitás, amely a kihívásokból és az idegen kultúrába történő bemerülés folyamatos ösztönzéséből fakad.
Kína, a könyörtelen vaksággal, a modernitás felé vezető lépéssel és alacsony megélhetési költségekkel, különösen vonzó a külföldön élő művészek számára. Pekingben élve emlékszem, hogy elkápráztatta a daszanzi művészeti körzet művészetének mérete és mérete, amiben merészen ilyen módon rohanott, és ami puszta túlélés miatt részeg. Óriási mellek voltak. Hatalmas installációk a régi gyárterekben. Életnagyságú maoista katonák és televízióval ellátott szobák. Dashanzi nem volt holt, posztikus preferenciát mutatott a többi nyugati nagyobb városokban található művészeti körzetek számára. Nagyon szédült és a saját életerővel vitte magával.
A művészek ezt az energiatípust keresik, és Kína biztosítja azt (egy zsíros fröccsenés, kulturális különbségek és politikai fenyegetések mellett, amelyek stimulálják, amikor nem őrült). Ugyanez az energia megtalálható sok más helyen is, különösen a fejlődő országokban, ahol a művészeknek nem kell annyira megszállniuk, hogy megteremtsék a keresés és a teremtés közötti egyensúlyt, és ahol a mindennapi élet olyan találkozók káoszát szolgálja fel, amelyek a kreatív agyba kerülnek. ki és fut.
A bizonytalanságok; állandó megfigyelés és tudatosság szükségessége; a részletek és az újdonság izgalma; a tudatos és tudattalan küzdelem a mélyebb behatolás érdekében; helyi történetek és összerakható puzzle-darabok keresése; az egész világon az összes alkotóelem kulcsa a kreatív folyamatnak. Tehát úgy tűnik, hogy a tengerentúli élet és a teremtés természetes bók.
Aztán ott van a kreatív elhagyás érzése külföldön, a mentesség az esztétikai, társadalmi, kulturális normáktól, amelyek az otthoni művésznél uralkodhatnak.
Aztán ott van a kreatív elhagyás érzése külföldön, a mentesség az esztétikai, társadalmi, kulturális normáktól, amelyek az otthoni művésznél uralkodhatnak. Nagyon egyszerűen fogalmazva: most már nagyobb figyelmet kell fordítania a tengerentúlon élve. És ez az, amit a művészek csinálnak - külön figyelmet kell fordítani a világra, majd újracsinálni.
Számos ok miatt élek Oaxacában - a férjem Oaxacan-ban, nem tudom elképzelni, hogy öt évig külföldön élek az államokban, túl kevés fizetés mellett tudok túlélni, és időről időre sörökkel és jó ételekkel kezdem magam. De az itt élés élesen tart. Mind intellektuális, mind esztétikai szempontból mindig van valami tanulmányozható, a levegő illatától kezdve a piacon kívüli kanálra faragott idős emberig. Mindig van egy új puzzle, legyen az az, ami arra késztet, hogy sikoltozni és gyönyörködni akarok a cheddar-sajt elvesztésében és a könnyű tartozás érzésében, vagy olyan, ami még egyszer eljuttat engem a gyermeki félelmetes állapothoz.
Tehát sok művész számára az életmód eltávozása a kreatív áramlás megcsapolásának és fokozásának módja, még akkor is, ha azt jelenti, hogy időnként egy folyó felett megbotlik, amelyet nem tudsz irányítani. Ez lehetővé teszi a művészek számára a szabadságot és az ösztönzést. És hogy szünetet tartson az ilyen teremtéstől, hogy friss, meleg, kézzel hengerelt tortilla-t egyen a piacon, ahogy most fogom tenni.
